看花想诸弟,杜陵寒食草青青。 答案: 5.春期行畹晚,春意腾芳菲。曲水应修禊, 1.(隋薛道衡《人日思归》人日) 披香未试衣。兩花红半坠,烟树碧相依。怅望梦中 2.(唐苏味道《正月十五日夜》元宵) 地,王孙底不归 3.(唐王驾《社日》社日) 6.天上低昂似旧,人间儿女成狂。夜来处处 4.(唐韦应物《寒食寄京师诸弟》寒食) 试新妆,却是人间天上。不觉新凉似水,相思两 5.(唐王安石《暮春》上已) 鬓如霜。梦从海底跨枯桑,阅尽银河风浪。 6.(宋刘辰翁《西江月新秋写兴》七夕) 五、中国古典诗歌中的常见意象 所谓意象,就是客观物象经过创作主体独特 、燕子 的情感活动而创造出来的一种艺术形象。就古典诗 燕子因结伴飞行面成为爱情的象征,如“落花 词而言,诗人所写之“景”,所咏之“物”,即为人独立,微雨燕双飞”(晏几道《临江仙》),词人 客观之“象”而借景所抒之“情”咏物所言之“志”,以“燕双飞”这一乐景反衬“人独立”这一哀情 为主观之“意”,“象”与“意”的完美结合,就即看到燕子成双飞翔,想到自己子然一身,心爱之 是“意象”。以诗歌的意象为突破口,对之进行多人不在身边,孤独相思之苦油然而生。又由于燕子 维解读,是鉴赏诗歌的钥匙之一 有眷恋旧巢的习性,故又成为古典诗词表现时事变 迁,抒发人事代谢的寄托,如“旧时王谢堂前燕, 据《三辅黄图·桥》记载:“灞桥在长安东,跨飞入寻常百姓家”(刘禹锡《乌衣巷》),既暗示了 水作桥。汉人送客至此桥,折柳赠别。”由于“柳”、乌衣巷往昔的繁华,又袒露了诗人面对今昔变化的 “留”二字谐音,故经常以此暗喻离别,有惜别怀无限感慨抒写时事变迁的还有满地芦花和我老 远之意,如“红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳”旧家燕子傍谁飞”(文天祥《金陵驿》)等 (陆游《钗头凤》),以“宫墙柳”暗喻唐婉,抒发 三、流水 了两人离别后再难相见,可望而不可即的心理状 因水具有柔和清冷的特点,故常用水比喻月色 态:“主父西游困不归,家人折断门前柳。(李贺《致之类虽具体可感却难以把握的事物,如“天阶夜色 酒行》),读者可从“折断门前柳”这一行为中想凉如水,坐看牵牛织女星”(杜牧《秋夕》),诗人 见思念之深,忧愁之切:“忽见陌头杨柳色,悔教借水的清冷,从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命 夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》),少妇因见杨柳而运。又因水的剪切不断、永不停歇与愁绪的无始无 想起当初与丈夫分别折柳的情景,怅想丈夫久去未终、无止无休正好吻合,故诗人又常以水喻愁,如 归,而自己却青春渐逝,顿生悔意。又由于“杨柳”“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”(李白《 多种于檐前屋后,故常作故乡的象征,如“一上高州谢眺楼饯别校书叔云》),抒发了诗人因强烈的 楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲”(许浑《成阳城西楼感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧 晚眺》,抒发了诗人对故乡的无限牵挂。从杨柳自和愁苦:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流 身柳絮飘忽不定的特点,又常被诗人当作遣愁的凭(李煜《虞美人》),词人经历亡国之痛后,尝尽了 借,如“试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,人生愁苦滋味,他用东去的“一江春水”抒写愁恨, 梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》),“撩乱春愁如柳让读者看到那愁思如春水汪洋恣肆,一腔幽愤尽泻 絮,悠悠梦里无寻处”(冯廷巳《鹊踏枝》),“楚|如注,悲愤之情,溢于言表,“汴水流,泗水流 岸柳何穷,别愁纷若絮”(杜牧《题安州浮云寺楼流到瓜州古渡头。吴山点点愁”(白居易《长相思》 寄湖州张郎中》)等句,形象地诠释了诗人们彼时诗人相思的心随着汴水、泗水飘然远去,可惜山重 彼地忧愁的深刻程度 水长,思念的人终不能见。流水悠悠,相思悠悠 南安一中高三语文总复习资料集 诗歌鉴赏篇
南安一中高三语文总复习资料集——古代诗歌鉴赏篇 6 看花想诸弟，杜陵寒食草青青。 5．春期行啘晚，春意腾芳菲。曲水应修禊， 披香未试衣。雨花红半坠，烟树碧相依。怅望梦中 地，王孙底不归。 6．天上低昂似旧，人间儿女成狂。夜来处处 试新妆，却是人间天上。 不觉新凉似水，相思两 鬓如霜。梦从海底跨枯桑，阅尽银河风浪。 答案： 1．（隋薛道衡《人日思归》人日） 2．（唐苏味道《正月十五日夜》元宵） 3．（唐王驾《社日》社日） 4．（唐韦应物《寒食寄京师诸弟》寒食） 5．（唐王安石《暮春》上巳） 6．（宋刘辰翁《西江月 新秋写兴》七夕） 五、中国古典诗歌中的常见意象 所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特 的情感活动而创造出来的一种艺术形象。就古典诗 词而言，诗人所写之 “景”，所咏之“物”，即为 客观之“象”；而借景所抒之“情”，咏物所言之“志”， 即为主观之“意”，“象”与“意”的完美结合，就 是 “意象”。以诗歌的意象为突破口，对之进行多 维解读，是鉴赏诗歌的钥匙之一。 一、杨柳 据《三辅黄图•桥》记载：“灞桥在长安东，跨 水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”由于“柳”、 “留”二字谐音，故经常以此暗喻离别，有惜别怀 远之意，如“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳” (陆游《钗头凤》)，以“宫墙柳”暗喻唐婉，抒发 了两人离别后再难相见，可望而不可即的心理状 态；“主父西游困不归，家人折断门前柳。(李贺《致 酒行》)，读者可从“折断门前柳”这一行为中想 见思念之深，忧愁之切；“忽见陌头杨柳色，悔教 夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》)，少妇因见杨柳而 想起当初与丈夫分别折柳的情景，怅想丈夫久去未 归，而自己却青春渐逝，顿生悔意。又由于“杨柳” 多种于檐前屋后，故常作故乡的象征，如“一上高 楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲”(许浑《成阳城西楼 晚眺》，抒发了诗人对故乡的无限牵挂。从杨柳自 身柳絮飘忽不定的特点，又常被诗人当作遣愁的凭 借，如“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》)，“撩乱春愁如柳 絮，悠悠梦里无寻处”(冯廷巳《鹊踏枝》)，“楚 岸柳何穷，别愁纷若絮”(杜牧《题安州浮云寺楼 寄湖州张郎中》)等句，形象地诠释了诗人们彼时 彼地忧愁的深刻程度。 二、燕子 燕子因结伴飞行面成为爱情的象征，如“落花 人独立，微雨燕双飞”(晏几道《临江仙》)，词人 以“燕双飞”这一乐景反衬“人独立”这一哀情， 即看到燕子成双飞翔，想到自己孑然一身，心爱之 人不在身边，孤独相思之苦油然而生。又由于燕子 有眷恋旧巢的习性，故又成为古典诗词表现时事变 迁，抒发人事代谢的寄托，如“旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家”(刘禹锡《乌衣巷》)，既暗示了 乌衣巷往昔的繁华，又袒露了诗人面对今昔变化的 无限感慨。抒写时事变迁的还有“满地芦花和我老， 旧家燕子傍谁飞”(文天祥《金陵驿》)等。 三、流水 因水具有柔和清冷的特点，故常用水比喻月色 之类虽具体可感却难以把握的事物，如“天阶夜色 凉如水，坐看牵牛织女星”(杜牧《秋夕》)，诗人 借水的清冷，从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命 运。又因水的剪切不断、永不停歇与愁绪的无始无 终、无止无休正好吻合，故诗人又常以水喻愁，如 “抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”(李白《宜 州谢眺楼饯别校书叔云》)，抒发了诗人因强烈的 感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧 和愁苦；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” (李煜《虞美人》)，词人经历亡国之痛后，尝尽了 人生愁苦滋味，他用东去的“一江春水”抒写愁恨， 让读者看到那愁思如春水汪洋恣肆，一腔幽愤尽泻 如注，悲愤之情，溢于言表，“汴水流，泗水流， 流到瓜州古渡头。吴山点点愁”(白居易《长相思》)， 诗人相思的心随着汴水、泗水飘然远去，可惜山重 水长，思念的人终不能见。流水悠悠，相思悠悠
天地有尽,而相思无穷。此外,像“花红易衰似郎梅,也是咏自己。王安石《梅花》诗中“墙角数枝 意,水流无限似依愁”(刘禹锡《竹枝词》)、“离梅,凌寒独自开”的句子,既表现了梅花不畏严寒, 愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎同时也是自己坚韧不拔人格的写照。再如“零落成 行》)、“千古兴亡多少事?悠悠,不尽长江滚滚流”泥碾作尘,只有香如故”(陆游《卜算子咏梅》) (辛弃疾《南乡子》、“花自飘零水自流。一种相思,词题虽为“咏梅”,但词人着力表现的不是眼中之 两处闲愁”(李清照《一剪梅》)等等。都是以流水梅而是心中之梅,借梅花来诉说自己备受摧残的不 喻愁思的典范。 幸遭遇,表达不愿同流合污的高尚情操。元人王冕 四、月亮 《墨梅》诗中“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤” 古诗中的月亮往住是思乡的代名词,是相思之的诗句,赞美了梅花的秀雅气质.同时还以冰清玉 情的载体。如“举头望明月,低头思故乡。(李白洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质,言浅而意 静夜思》)、“露从今夜白。月是故乡明”(杜甫深,他另有一首《白梅》诗中“忽然一夜清香发 《月夜忆舍弟》),“今夜月明人尽望,不知秋思落散作乾坤万里春的诗句描绘了白梅的高尚绝俗 谁家”(王建(十五夜望月寄杜郎中》)、“海上生寄托了诗人的理想。林和靖《山园小梅》诗中“疏 明月,天涯共此时”(张九龄《望月怀远》、“春风影横斜水清淡,暗香浮动月黄昏”一联,语意双关 又绿江南岸,明月何时照我还”(王安石《泊船瓜它不仅是梅花幽姿绝尘的写照,也是诗人神韵仙骨 州》)、“料得年年断肠处,明月夜,短松冈”(苏|的化身。另外,南宋陈亮的“欲传春信息,不怕雪 轼《江城子》)等诗句,都是借明月写思念之情的埋藏”(《梅花》),赞扬了梅花坚强不屈的精神 典范。明月还常常蕴涵边人的悲愁,如“回乐烽前元代杨维祯的“万花敢向雪中开,一树独先天下春” 沙似雪,受降城外月如霜”(李益《夜上受降城闻(《咏梅》),歌颂了梅花凛然傲雪的气节:清代宋 笛》)的悲亢幽怨,“秦时明月汉时关,万里长征人匡业的“独立风前唯素笑,能超世外自归真”(《梅 未还”(王昌龄《出塞》的悲壮雄浑。有时明月还花》),表现了梅花超凡脱俗的神韵 蕴涵时空的永恒,如“古人今人若流水,共看明月 六、菊花 皆如此”(李白《把酒问月》)。把时间对生命的劫 清丽淡雅,芳香袭人。而且欺霜傲雪,它艳于 掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。此百花凋后,不与群芳争列,在诗词中常常是恬然自 外,由于月亮的特点是普照天下,有圆有缺。月圆处,傲然不屈高尚品格的象征。屈原《离骚》:“朝 可喻亲朋相聚,事情结果圆满,月缺可喻亲朋分离,饮木兰之坠露兮。夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露 事情不如人意,所谓“人有悲欢离合,月有阴晴圆餐花象征自己品行的高尚和纯洁。元稹《菊花》 缺”(苏轼《水调歌头》)说的就是这个道理。宋代“秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏 吕本中的词《采桑子》即借月亮的这两个特点来喻爱菊,此花开尽更无花。”则表达了诗人对坚贞 人事:“恨君不似江楼月,南北东西,南北东西,高尚品格的追求。其他如“宁可枝头抱香死,何曾 只有相随无别离。恨君却似江楼月,暂满还亏,暂吹落北风中”(郑思肖《寒菊》),“寂寞东篱湿露 满还亏,待得团圆是几时。” 华,依前金靥照泥沙”(范成大《重阳后菊花二首》) 五、梅花 等诗句,都借菊花来寄寓诗人崇高的精神品质。这 迎寒早开,美丽脱俗,诗词中梅花常常是坚韧里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照 不拔、高风亮节人格的象征,是身陷逆境却勇往直 七、莲花 前为理想而拼搏的勇者,是趋绝于世清高隐逸不随 莲花又名荷花、芙蓉、芙蕖、菡萏等。由于“莲 波逐流的孤高智者。如“一朵忽先变,百花皆后香”子”即“怜子”谐音,“怜”意为“爱慕”,“子” 陈亮《梅花》).诗人抓住梅花最先开放的特点,第二人称敬称,“怜子”,即爱慕心上之人,所以古 写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质。既是咏诗中有不少写莲的诗句,借以表达爱情。如南朝乐 南安一中高三语文总复习资料集一一古代诗歌鉴赏篇
南安一中高三语文总复习资料集——古代诗歌鉴赏篇 7 天地有尽，而相思无穷。此外，像“花红易衰似郎 意，水流无限似依愁”(刘禹锡《竹枝词》)、“离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎 行》)、“千古兴亡多少事?悠悠，不尽长江滚滚流” (辛弃疾《南乡子》、“花自飘零水自流。一种相思， 两处闲愁”(李清照《一剪梅》)等等。都是以流水 喻愁思的典范。 四、月亮 古诗中的月亮往住是思乡的代名词，是相思之 情的载体。如“举头望明月，低头思故乡。(李白 《静夜思》)、“露从今夜白．月是故乡明”(杜甫 《月夜忆舍弟》)，“今夜月明人尽望，不知秋思落 谁家”(王建《十五夜望月寄杜郎中》)、“海上生 明月，天涯共此时”(张九龄《望月怀远》、“春风 又绿江南岸，明月何时照我还”(王安石《泊船瓜 州》)、“料得年年断肠处，明月夜，短松冈” (苏 轼《江城子》)等诗句，都是借明月写思念之情的 典范。明月还常常蕴涵边人的悲愁，如“回乐烽前 沙似雪，受降城外月如霜”(李益《夜上受降城闻 笛》)的悲亢幽怨，“秦时明月汉时关，万里长征人 未还”(王昌龄《出塞》的悲壮雄浑。有时明月还 蕴涵时空的永恒，如“古人今人若流水，共看明月 皆如此”(李白《把酒问月》)。把时间对生命的劫 掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。此 外，由于月亮的特点是普照天下，有圆有缺。月圆 可喻亲朋相聚，事情结果圆满，月缺可喻亲朋分离， 事情不如人意，所谓“人有悲欢离合，月有阴晴圆 缺”(苏轼《水调歌头》)说的就是这个道理。宋代 吕本中的词《采桑子》即借月亮的这两个特点来喻 人事：“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西， 只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂 满还亏，待得团圆是几时。” 五、梅花 迎寒早开，美丽脱俗，诗词中梅花常常是坚韧 不拔、高风亮节人格的象征，是身陷逆境却勇往直 前为理想而拼搏的勇者，是趋绝于世清高隐逸不随 波逐流的孤高智者。如“一朵忽先变，百花皆后香” (陈亮《梅花》)。诗人抓住梅花最先开放的特点， 写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质。既是咏 梅，也是咏自己。王安石《梅花》诗中“墙角数枝 梅，凌寒独自开”的句子，既表现了梅花不畏严寒， 同时也是自己坚韧不拔人格的写照。再如“零落成 泥碾作尘，只有香如故”(陆游《卜算子•咏梅》)， 词题虽为“咏梅”，但词人着力表现的不是眼中之 梅而是心中之梅，借梅花来诉说自己备受摧残的不 幸遭遇，表达不愿同流合污的高尚情操。元人王冕 《墨梅》诗中“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤” 的诗句，赞美了梅花的秀雅气质．同时还以冰清玉 洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意 深，他另有一首《白梅》诗中“忽然一夜清香发， 散作乾坤万里春”的诗句，描绘了白梅的高尚绝俗， 寄托了诗人的理想。林和靖《山园小梅》诗中“疏 影横斜水清淡，暗香浮动月黄昏”一联，语意双关， 它不仅是梅花幽姿绝尘的写照，也是诗人神韵仙骨 的化身。另外，南宋陈亮的“欲传春信息，不怕雪 埋藏”(《梅花》)，赞扬了梅花坚强不屈的精神； 元代杨维祯的“万花敢向雪中开，一树独先天下春” (《咏梅》)，歌颂了梅花凛然傲雪的气节；清代宋 匡业的“独立风前唯素笑，能超世外自归真”(《梅 花》)，表现了梅花超凡脱俗的神韵。 六、菊花 清丽淡雅，芳香袭人。而且欺霜傲雪，它艳于 百花凋后，不与群芳争列，在诗词中常常是恬然自 处，傲然不屈高尚品格的象征。屈原《离骚》：“朝 饮木兰之坠露兮。夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露 餐花象征自己品行的高尚和纯洁。元稹《菊花》： “秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏 爱菊，此花开尽更无花。”则表达了诗人对坚贞、 高尚品格的追求。其他如“宁可枝头抱香死，何曾 吹落北风中”(郑思肖《寒菊》)，“寂寞东篱湿露 华，依前金靥照泥沙”(范成大《重阳后菊花二首》) 等诗句，都借菊花来寄寓诗人崇高的精神品质。这 里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。 七、莲花 莲花又名荷花、芙蓉、芙蕖、菡萏等。由于“莲 子”即“怜子”谐音，“怜”意为“爱慕”，“子”， 第二人称敬称，“怜子”，即爱慕心上之人，所以古 诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐