“池塘生春草,园柳变呜禽”历来为诗论 家们交口称赞。分别对应前面写所见所闻的诗 句 生 “变”用得极生动,充分调动视 觉、听觉包括触觉等各种感官来感受春天的气 息,极富感染力,实为神来之笔。 诗人善于抓住初春时节景物中细微而不易 察觉的变化,进行艺术的高度概括、刻画、和 再造,使之成为精美的诗歌意象。 特点;听觉一视觉一触觉:写春天的声色画面。 远海一近郊-园内:层次分明感受新鲜
11 “池塘生春草，园柳变鸣禽”历来为诗论 家们交口称赞。分别对应前面写所见所闻的诗 句。“生”、“变”用得极生动，充分调动视 觉、听觉包括触觉等各种感官来感受春天的气 息，极富感染力，实为神来之笔。 诗人善于抓住初春时节景物中细微而不易 察觉的变化，进行艺术的高度概括、刻画、和 再造，使之成为精美的诗歌意象。 特点：听觉－视觉－触觉：写春天的声色画面。 远海－近郊－园内：层次分明感受新鲜
⑧第三层借典故抒发内心感受,情绪又转感 伤。《诗经·豳风·七月》有“采繁祁祁” 等描写春景之句,《楚辞·招隐士》中也有 些春景之句。诗人引发了思归之情。最后写 虽然离群索居,但归隐决心已下,要坚持节 操,以高亢的声调收结全篇。结尾主题不太 清楚,留有玄言诗的痕迹,有些呆板平直。 主题:写大病初愈后登楼所看到的永嘉远近 的春日风光,抒发归乡的思绪。表现了他被 官场排挤而产生的牢骚情绪和欲迸不能、欲 退不甘的矛盾心理。 12
12 ☺ 第三层借典故抒发内心感受，情绪又转感 伤。《诗经ㆍ豳风ㆍ七月》有“采繁祁祁” 等描写春景之句，《楚辞ㆍ招隐士》中也有 些春景之句。诗人引发了思归之情。最后写 虽然离群索居，但归隐决心已下，要坚持节 操，以高亢的声调收结全篇。结尾主题不太 清楚，留有玄言诗的痕迹，有些呆板平直。 主题：写大病初愈后登楼所看到的永嘉远近 的春日风光，抒发归乡的思绪。表现了他被 官场排挤而产生的牢骚情绪和欲进不能、欲 退不甘的矛盾心理
石壁精舍还湖中作 昏旦变气候,山水含清睅。清晖能娱人, 游子淡忘归。出谷日尚早,入舟阳已微。 林壑敛暝色,云霞收夕罪。芰荷迭映蔚, 蒲稗相因依。披拂趋南迳,愉悦偃东扉 虎淡物自轻,意惬理无违。寄言摄生客, 试用此道推
13 石壁精舍还湖中作 昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人， 游子淡忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。 林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚， 蒲稗相因依。披拂趋南迳，愉悦偃东扉。 虑淡物自轻，意惬理无违。寄言摄生客， 试用此道推
《石壁精舍还湖中作》赏析 ◇中心内容:写诗人自石壁精舍至湖中 天游贲的乐趣和从中体会到的理趣。 ◇第笫一层总写一天游石壁的观感,写石壁 之美,也写游人之乐。前两句对偶工整,从 大处勾勒山水的秀美、变化多端。“变” “含”二字写出了气候景象之变化出夺,山 光水色之孕含深广。接着用顶真手法自然承 接上句,巧妙运用拟人手法写山水娱人,挽 留人。最后写诗人徜徉于山水之间,乐而忘 返了,也为下文描写傍晚湖景作好过渡
14 《石壁精舍还湖中作》赏析 ◊ 中心内容：写诗人自石壁精舍至湖中一 天游赏的乐趣和从中体会到的理趣。 ◊ 第一层总写一天游石壁的观感，写石壁 之美，也写游人之乐。前两句对偶工整，从 大处勾勒山水的秀美、变化多端。“变”、 “含”二字写出了气候景象之变化出奇，山 光水色之孕含深广。接着用顶真手法自然承 接上句，巧妙运用拟人手法写山水娱人，挽 留人。最后写诗人徜徉于山水之间，乐而忘 返了，也为下文描写傍晚湖景作好过渡
◇第三层实写泛舟湖上所见湖上傍晚的 景色。 前四句从山峦沟壑写到天边晚霞, 从湖中的芰荷写到湖边的蒲稗,描绘出 幅湖上晚进图。取景远近参差,视角 多变,构图立体,动态感强,且两两对 偶,工巧精美;不看一个艳词丽字,而 写尽山水的明媚宜人,正如鲍照所赞谢 诗“如初发芙蓉,自然可爱。”后两句 写诗人拨开路边草木,向南山趋进,轻 松愉快地歇息在东轩。 15
15 ◊ 第二层实写泛舟湖上所见湖上傍晚的 景色。 前四句从山峦沟壑写到天边晚霞， 从湖中的芰荷写到湖边的蒲稗，描绘出 一幅湖上晚进图。取景远近参差，视角 多变，构图立体，动态感强，且两两对 偶，工巧精美；不着一个艳词丽字，而 写尽山水的明媚宜人，正如鲍照所赞谢 诗“如初发芙蓉，自然可爱。”后两句 写诗人拨开路边草木，向南山趋进，轻 松愉快地歇息在东轩