某一中2013-2014学年度高二语文第二次月考语文试题 本试卷分第I卷(选择题)和第Ⅱ卷(表达题)两部分,满分120分。考试时间120分钟。 第Ⅰ卷 、基础知识(每小题3分) 1、下列词语中加点字的读音全对的一组是( A.乾坤(qian)神妪 阡陌(xian) 垆边(1u) B.伶官(1ing) 皓腕(hao) 雨霁(qf) 渔樵(jio) C.戎马(rong)斗拱(dou)俨然(yan)俳(fei)优 D鲱鱼(fei)夹道(j)拱券(xuan)勖(x)勉 2、下列名句中没有错别字的一组是() A.未老莫还乡,还乡需断肠。 B.鸟何萃兮蘋中,甑何为兮木上? C.纵豆蔻词工,青楼梦好,难付深情。 D.人人尽说江南好,游人只合江南老。 3、下列各句中,加点成语使用恰当的一句是( A.李煜既无法选择自己的出身,又无力担起肩上沉重的责任。于是诗词就成了他逃 避现实、花天酒地的庇护所。 B.当游览到“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的庐山瀑布时,人们真有一种乐 此不疲,不想离去的感觉。 C.在京剧舞台上,出来四个龙套……他们相互将手中的刀枪随意地碰几下,口作吆 喝状,就表示已经打过一场战争。这对外国人来讲,是不可理喻的。 D.唐代诗人李白的诗句“清水出芙蓉,天然去雕饰”,不尚雕琢,浑然天成,如行 云流水,令人赏心悦目。 4填入下面横线上的句子,与上下文前后连贯的一组是() 提到雨,也就必然要想到雪 ①、“柴门闻犬吠,风雪夜归人” 、“前村深雪里,昨夜一枝开” ③、“晚来天欲雪,能饮一杯无” ④、“寒沙梅影路,微雪酒香村” ⑤、是江南雪夜,更深人静后的境况 ⑥、又到了第二天的早晨,和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了
1 某一中 2013---2014 学年度高二语文第二次月考语文试题 本试卷分第Ⅰ卷 （选择题）和第Ⅱ卷（表达题）两部分，满分 120 分。考试时间 120 分钟。 第Ⅰ卷 一、基础知识（每小题 3 分） 1、下列词语中加点字的读音全对的一组是（ ） A．乾．坤(qián) 神妪．（yù） 阡．陌(xiān) 垆．边(lú) B．伶．官(líng) 皓．腕(hào) 雨霁．(qí) 渔樵．（jiāo） C．戎．马(róng) 斗．拱（dòu） 俨．然（yǎn） 俳．（fēi）优 D 鲱鱼 （fēi） 夹．道（jiā） 拱券．（xuàn） 勖．（xù）勉 2、下列名句中没有错别字的一组是（ ） A．未老莫还乡，还乡需断肠。 B．鸟何萃兮蘋中，甑何为兮木上？ C．纵豆蔻词工，青楼梦好，难付深情。 D．人人尽说江南好，游人只合江南老。 3、下列各句中，加点成语使用恰当的一句是（ ） A．李煜既无法选择自己的出身，又无力担起肩上沉重的责任。于是诗词就成了他逃 避现实、花天酒地 ．．．．的庇护所。 B．当游览到“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的庐山瀑布时，人们真有一种乐． 此不疲 ．．．，不想离去的感觉。 C．在京剧舞台上，出来四个龙套……他们相互将手中的刀枪随意地碰几下，口作吆 喝状，就表示已经打过一场战争。这对外国人来讲，是不可理喻 ．．．．的。 D．唐代诗人李白的诗句“清水出芙蓉，天然去雕饰”，不尚雕琢，浑然天成 ．．．．，如行 云流水，令人赏心悦目。 4.填入下面横线上的句子，与上下文前后连贯的一组是（ ） 一提到雨，也就必然要想到雪：________。 ①、“柴门闻犬吠，风雪夜归人” ②、“前村深雪里，昨夜一枝开” ③、“晚来天欲雪，能饮一杯无” ④、“寒沙梅影路，微雪酒香村” ⑤、是江南雪夜，更深人静后的境况 ⑥、又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了
⑦、自然是江南日暮的雪景 ⑧、雪月梅的冬宵三友,会合在一道,在调戏酒姑娘了 A、④⑦③⑧②⑤①⑥ B、④⑧③⑦①⑤②⑥ C、③⑦④⑧②⑤①⑥ D、③⑦④⑧①⑤②⑥ 5、下列各项有关古代诗歌、散文的文学常识,表述和判断正确的一项是( A.姜夔,字尧章,自号白石老人,南宋著名词人、音乐家,具有多方面的才能。善 书法,精音乐,在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡,对后世有较大影响。 B.“花间派”词人以温庭筠、周邦彦、姜夔为代表,在填词时往往取当前情事,表 现艳遇怨慕与离愁别绪,藻丽浓艳,细美婉约,构成“香而软”的风格 C.“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《楚辞》的《九歌》是战国楚人屈原 据民间祭神乐歌改作或加工而成。共九篇。多数篇章,描写神灵间的眷恋,表现出深 切的思念或所求未遂的哀伤 D.陆游的作品以强烈的爱国主义精神和卓越的艺术成就,在中国文学史上具有重要 地位。他继承并发扬了古典诗歌现实主义和浪漫主义的优良传统,在当时和后代的文 坛上产生了深刻影响。 6、下列句中加点词语活用不同于其它三项是( A.函梁君臣之首 B.凡江中独山,如金山、焦山、落星之类,皆 名天下 C.范增数目项王,举所佩玉玦以示之者三D.一夫夜呼,乱者四应,仓皇东出 7、对下列各句的句式特点分类正确的一项是( ①方其系燕父子以组②此三者,吾遗恨也③梁,吾仇也④请其矢,盛以锦囊 ⑤还矢先王,而告以成功⑥身死国灭,为天下笑 ⑦智勇多困于所溺 A.①④⑤/②③/⑥⑦ B.①/②③/④⑤/⑥⑦ C.①④/②③⑤/⑥⑦ D.①/②③/④⑤/⑥⑦ 、阅读下列文段,完成8--10题(每小题3分) ①中国艺术注重体验,西方艺术注重认知;中国艺术以直觉体悟取胜,西方艺术以哲 理思辨取胜。在中国文学艺术中,“形象”占有非常重要的地位。是否具有形象性, 是评价作品艺术性高低的一个重要标志
2 ⑦、自然是江南日暮的雪景 ⑧、雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了 A、④⑦③⑧②⑤①⑥ B、④⑧③⑦①⑤②⑥ C、③⑦④⑧②⑤①⑥ D、③⑦④⑧①⑤②⑥ 5、下列各项有关古代诗歌、散文的文学常识，表述和判断正确的一项是（ ） A．姜夔，字尧章，自号白石老人，南宋著名词人、音乐家，具有多方面的才能。善 书法，精音乐，在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡，对后世有较大影响。 B．“花间派”词人以温庭筠、周邦彦、姜夔为代表，在填词时往往取当前情事，表 现艳遇怨慕与离愁别绪，藻丽浓艳，细美婉约，构成“香而软”的风格。 C．“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《楚辞》的《九歌》是战国楚人屈原 据民间祭神乐歌改作或加工而成。共九篇。多数篇章，描写神灵间的眷恋，表现出深 切的思念或所求未遂的哀伤。 D．陆游的作品以强烈的爱国主义精神和卓越的艺术成就，在中国文学史上具有重要 地位。他继承并发扬了古典诗歌现实主义和浪漫主义的优良传统，在当时和后代的文 坛上产生了深刻影响。 6、下列句中加点词语活用不同于其它三项是（ ） A．函．梁君臣之首 B．凡江中独山，如金山、焦山、落星之类，皆 名．天下 C．范增数目．项王，举所佩玉玦以示之者三 D．一夫夜．呼，乱者四应，仓皇东出 7、对下列各句的句式特点分类正确的一项是（ ） ①方其系燕父子以组 ②此三者，吾遗恨也 ③梁，吾仇也 ④请其矢，盛以锦囊 ⑤还矢先王，而告以成功 ⑥身死国灭，为天下笑 ⑦智勇多困于所溺 A．①④⑤／②③／⑥⑦ B．①／②③／④⑤／⑥⑦ C．①④／②③⑤／⑥⑦ D．①／②③／④⑤／⑥⑦ 二、阅读下列文段，完成 8--10 题（每小题 3 分） ①中国艺术注重体验，西方艺术注重认知；中国艺术以直觉体悟取胜，西方艺术以哲 理思辨取胜。在中国文学艺术中，“形象”占有非常重要的地位。是否具有形象性， 是评价作品艺术性高低的一个重要标志
②艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态。诗、词、曲、赋、 小说、戏曲,和这些艺术体裁创造艺术形象的方式有所不同,其中的艺术形象的特征 也并不相同,有的表现为栩栩如生的人物,有的表现为生动曲折的故事,有的表现为 情景交融的意境,还有的表现为物象、情景、情绪.…好的艺术形象都是申美物象和 申美意象的统一,能够使我们如见其人,如临其境,感悟其理 ③中国古代的诗歌散文都很重视形象,但是二者的形象性又有差别。中国古代诗歌是 种高度凝练的艺术,常常“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”(梅尧臣 语,见欧阳修《六一诗话》)。因而,诗歌的兴象能力非常发达,象外之象、味外之 旨需要仔细品味。中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术,句式散体化, 篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒,因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。不同的散文类别中,艺术形象有不同的表现形式:山水 游记类散文的形象主要表现为具有独特风貌韵味的山水风物,人物传记类散文的形象 主要表现为生动传神的人物形象,说理类散文的形象主要表现为直观准确的事实论 据,叙事类散文的形象主要表现为细致生动的事件,抒情类散文的形象主要表现为真 挚感人的情感。不管散文中有没有具体的申美物象,都可以有好的艺术孫象。 ④在散文中,好的艺术形象一定能够给人留下深刻的印象,能给人以美的享受。如 《过小呱山大孤山》是一篇游记散文,描写了饶有韵味的山川景物形象;《庖丁解牛》 是一篇哲理散文,通过庖丁解牛的故事,形象生动地阐述了养生的道理;《项羽之死》 是一篇传记散文,通过语言、行动描写,刻画出项羽这个个性鲜明的人物形象;《阿 房宫赋》是一篇史论散文,通过对阿房宫的建筑群和宫内奢华生活的形象描绘,说明 国家兴亡的道理。它们都以形象性取胜。 ⑤阅读以形象性取胜的艺术作品,如果脱离形象空谈道理感受,那这些道理感受就将 如同无本之木,无源之水。 8、关于第三段中“诗歌的兴象能力非常发达”的“兴象能力”理解不正确的一项是 A、“兴象能力”的强弱与否与诗歌的凝练与否有着很大的关系,语言越凝练,诗歌 中包含的物外之景,言外之旨就越丰富,诗歌的“兴象能力”就越强 B、因为诗歌常常“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,所以需要刻意凝 练文字,于是它的“兴象能力”就得到了很大的提升,如不仔细品味,就无法感受到 诗歌中的象外之象、味外之旨
3 ②艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态。诗、词、曲、赋、 小说、戏曲，和这些艺术体裁创造艺术形象的方式有所不同，其中的艺术形象的特征 也并不相同，有的表现为栩栩如生的人物，有的表现为生动曲折的故事，有的表现为 情景交融的意境，还有的表现为物象、情景、情绪……好的艺术形象都是审美物象和 审美意象的统一，能够使我们如见其人，如临其境，感悟其理。 ③中国古代的诗歌散文都很重视形象，但是二者的形象性又有差别。中国古代诗歌是 一种高度凝练的艺术，常常“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣 语，见欧阳修《六一诗话》）。因而，诗歌的兴象能力非常发达，象外之象、味外之 旨需要仔细品味。中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术，句式散体化， 篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒，因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。不同的散文类别中，艺术形象有不同的表现形式：山水 游记类散文的形象主要表现为具有独特风貌韵味的山水风物，人物传记类散文的形象 主要表现为生动传神的人物形象，说理类散文的形象主要表现为直观准确的事实论 据，叙事类散文的形象主要表现为细致生动的事件，抒情类散文的形象主要表现为真 挚感人的情感。不管散文中有没有具体的审美物象，都可以有好的艺术形象。 ④在散文中，好的艺术形象一定能够给人留下深刻的印象，能给人以美的享受。如： 《过小孤山大孤山》是一篇游记散文，描写了饶有韵味的山川景物形象；《庖丁解牛》 是一篇哲理散文，通过庖丁解牛的故事，形象生动地阐述了养生的道理；《项羽之死》 是一篇传记散文，通过语言、行动描写，刻画出项羽这个个性鲜明的人物形象；《阿 房宫赋》是一篇史论散文，通过对阿房宫的建筑群和宫内奢华生活的形象描绘，说明 国家兴亡的道理。它们都以形象性取胜。 ⑤阅读以形象性取胜的艺术作品，如果脱离形象空谈道理感受，那这些道理感受就将 如同无本之木，无源之水。 8、关于第三段中“诗歌的兴象能力非常发达”的“兴象能力”理解不正确的一项是 （ ） A、“兴象能力”的强弱与否与诗歌的凝练与否有着很大的关系，语言越凝练，诗歌 中包含的物外之景，言外之旨就越丰富，诗歌的“兴象能力”就越强。 B、因为诗歌常常“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，所以需要刻意凝 练文字，于是它的“兴象能力”就得到了很大的提升，如不仔细品味，就无法感受到 诗歌中的象外之象、味外之旨
C、因为诗歌是一种高度凝练的艺术,它要求我们注重对生活的体验,并且只能用直 觉去体悟诗歌的语言,否则就感受不到诗歌的“兴象” D、诗歌的“兴象能力”之所以往往强于散文,就是因为诗歌的语言更凝练,含义更 丰富 9、对第三段中“中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术,句式散体化, 篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒,因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。”的理解不正确的一项是( A、中国古代散文的“意”表达得比诗歌更为显豁的原因就在于“句式散体化,篇幅 可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒”。因受诗歌格律、 体式的限制无法说明白的东西,都可以清晰的、自由的表达出来。 B、中国古代散文相对诗歌来说比较舒展,可是要在散文中创造出好的艺术形象,也 必须锤炼语言 C、中国古代散文“句式散体化,篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴 之所至,自由挥洒”,所以,散文的语言是完全自由的,几乎可以不加修饰。 D、中国古代散文的“兴象能力”不如诗歌的一个重要原因就是散文的“句式散体化, 篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒”。 10、下列对文章信息的整合和概括不正确的一项是( A、文章围绕“艺术的形象性”的中心,进行了中外艺术差异性的比较,中国不同艺 术形式的内部比较,着重将中国古代诗歌和散文的艺术形象性进行了比较,最后得出 结论,如果脱离形象性谈道理感受,那这些道理感受就将如同无本之木,无源之水 B、第四段中列举的不同类型的散文,都很好的体现了“艺术形象在不同艺术样式 不同艺术作品中有复杂的表现形态”这一特点。 C、艺术作品的形象性很重要,但这只是评价作品艺术性高低的重要标志之 D、艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态,但好的艺术形象 都是审美物象和审美意象的统一,能够使我们如见其人,如临其境,感悟其理。 三、阅读下列文言文,回答11--13题(每小题3分) 伶官传序 呜呼!盛衰之理,虽日天命,岂非人事哉!原庄宗之所以得天下,与其所以失之 者,可以知之矣
4 C、因为诗歌是一种高度凝练的艺术，它要求我们注重对生活的体验，并且只能用直 觉去体悟诗歌的语言，否则就感受不到诗歌的“兴象”。 D、诗歌的“兴象能力”之所以往往强于散文，就是因为诗歌的语言更凝练，含义更 丰富。 9、对第三段中“中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术，句式散体化， 篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒，因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。”的理解不正确的一项是（ ） A、中国古代散文的“意”表达得比诗歌更为显豁的原因就在于“句式散体化，篇幅 可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒”。因受诗歌格律、 体式的限制无法说明白的东西，都可以清晰的、自由的表达出来。 B、中国古代散文相对诗歌来说比较舒展，可是要在散文中创造出好的艺术形象，也 必须锤炼语言。 C、中国古代散文“句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴 之所至，自由挥洒”，所以，散文的语言是完全自由的，几乎可以不加修饰。 D、中国古代散文的“兴象能力”不如诗歌的一个重要原因就是散文的“句式散体化， 篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒”。 10、下列对文章信息的整合和概括不正确的一项是（ ） A、文章围绕“艺术的形象性”的中心，进行了中外艺术差异性的比较，中国不同艺 术形式的内部比较，着重将中国古代诗歌和散文的艺术形象性进行了比较，最后得出 结论，如果脱离形象性谈道理感受，那这些道理感受就将如同无本之木，无源之水。 B、第四段中列举的不同类型的散文，都很好的体现了“艺术形象在不同艺术样式、 不同艺术作品中有复杂的表现形态”这一特点。 C、艺术作品的形象性很重要，但这只是评价作品艺术性高低的重要标志之一。 D、艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态，但好的艺术形象 都是审美物象和审美意象的统一，能够使我们如见其人，如临其境，感悟其理。 三、阅读下列文言文，回答 11---13 题（每小题 3 分） 伶官传序 呜呼！盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！原．庄宗之所以得天下，与其所以失之 者，可以知之矣
世言晋王之将终也,以三矢赐庄宗而告之日:“梁,吾仇也;燕王,吾所立;契 丹与吾约为兄弟,而皆背晋以归梁。此三者,吾遗恨也。与尔三矢,尔其无忘乃父之 志!庄宗受而藏之于庙。其后用兵,则遣从事以一少牢告庙,请其矢,盛以锦囊, 负而前驱,及凯旋而纳之 方其系燕父子以组,函梁君臣之首,入于太庙,还矢先王,而告以成功,其意气 之盛,可谓壮哉!及仇雠已灭,天下已定,一夫夜呼,乱者四应,仓皇东出,未及见 贼而士卒离散,君臣相顾,不知所归,至于誓天断发,泣下沾襟,何其衰也!岂得之 难而失之易欤?抑本其成败之迹,而皆自于人欤?《书》日:“满招损,谦得益。 忧劳可以兴国,逸豫可以亡身,自然之理也 故方其盛也,举天下之豪杰,莫能与之争;及其衰也,数十伶人困之,而身死国 灭,为天下笑。夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺,岂独伶人也哉? 11.对下列句子中加点的词语的解释,不正确的一项是( A.原庄宗之所以得天下 原:推其根本。 B.契丹与吾约为兄弟 约:订立盟约。 方其系燕父子以组 组:束缚捆绑。 D.函梁君臣之首 函:用木匣装。 12.对下列语句中加点词语的理解,不正确的一项是 A.则遣从事以一少牢告庙 从事:官名,这里泛指一般属官。 B.稍饰以楼观亭榭,与江山相发挥 发挥:把内在的性质或能力表现出来。 C.至于誓天断发,泣下沾襟 誓天:对天发誓 D.及仇雠已灭,天下已定 仇雠:仇人 13.下列各句对文段内容的解说,不正确的一项是 A.作者以“呜呼”起笔,发出了对伶官误国的感慨。接着语用反问,提出中心论点: 盛衰之理,不在天命,而在人事。这一叹一问,为全文定下了叹惋的基调 B.第二段以“三矢”贯穿文意。先写庄宗受命,再写庄宗复命,着力描写了庄宗“请 矢”的恭谨态度,从中看出他是矢志复仇的,这就突出了“人事”的作用。 C.第三段对比庄宗极盛、极衰的两种情形,得出“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身 的结论。这就通过对“盛衰之理”的议论,揭示了所谓“人事”的基本内涵 D.文末紧承上文进一步议论,得出“祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺”的历史 教训,讽谏北宋统治者,要借鉴历史,力戒骄奢,防微杜渐,因而意味深长
5 世言晋王之将终也，以三矢赐庄宗而告之曰：“梁，吾仇也；燕王，吾所立；契 丹与吾约．为兄弟，而皆背晋以归梁。此三者，吾遗恨也。与尔三矢，尔其无忘乃．父之 志！”庄宗受而藏之于庙。其后用兵，则遣从事以一少牢告庙，请其矢，盛以锦囊， 负而前驱，及凯旋而纳之。 方其系燕父子以组．，函．梁君臣之首，入于太庙，还矢先王，而告以成功，其意气 之盛，可谓壮哉！及仇雠已灭，天下已定，一夫夜呼，乱者四应，仓皇东出，未及见 贼而士卒离散，君臣相顾，不知所归，至于誓天断发，泣下沾襟，何．其衰也！岂得之 难而失之易欤？抑本其成败之迹，而皆自于人欤？《书》曰：“满招损，谦得益。” 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。 故方其盛也，举天下之豪杰，莫能与之争；及其．衰也，数十伶人困之，而身死国 灭，为．天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉？ 11．对下列句子中加点的词语的解释，不正确 ．．．的一项是（ ） A． 原．庄宗之所以得天下 原：推其根本。 B． 契丹与吾约．为兄弟 约：订立盟约。 C． 方其系燕父子以组． 组：束缚捆绑。 D． 函．梁君臣之首 函：用木匣装。 12．对下列语句中加点词语的理解，不正确 ．．．的一项是 A．则遣从事．．以一少牢告庙 从事：官名，这里泛指一般属官。 B．稍饰以楼观亭榭，与江山相发挥．． 发挥：把内在的性质或能力表现出来。 C．至于誓天．．断发，泣下沾襟 誓天：对天发誓 D．及仇雠．．已灭，天下已定 仇雠：仇人 13.下列各句对文段内容的解说，不正确 ．．．的—项是 A．作者以“呜呼”起笔，发出了对伶官误国的感慨。接着语用反问，提出中心论点： 盛衰之理，不在天命，而在人事。这一叹一问，为全文定下了叹惋的基调。 B．第二段以“三矢”贯穿文意。先写庄宗受命，再写庄宗复命，着力描写了庄宗“请 矢”的恭谨态度，从中看出他是矢志复仇的，这就突出了“人事”的作用。 C．第三段对比庄宗极盛、极衰的两种情形，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身” 的结论。这就通过对“盛衰之理”的议论，揭示了所谓“人事”的基本内涵。 D．文末紧承上文进一步议论，得出“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”的历史 教训，讽谏北宋统治者，要借鉴历史，力戒骄奢，防微杜渐，因而意味深长