豪放词 宋词的豪放派与婉约派相比，豪放派从内容到形式、题材到 风格都大不相同，它突破了词为“艳科”的藩篱，为词坛开辟了一个 崭新的天地。 在宋朝初期的词坛上，就有一些词人的作品表现了与婉约派不同 的气象，显示出词风转变的征兆。例如潘阆描写钱塘江秋潮壮丽景象 的《酒泉子》就显得气概不凡： “长忆观潮，满郭人争江上望来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄 潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。” 潮水排山倒海而来的汹涌气势，弄潮儿在狂涛巨浪中的惊险表 演，都写得很有气魄。 范仲淹的词在内容上也有新的开拓，著名的《渔家傲》写出了边 塞风光的苍凉雄奇和白发将军勒石建功的壮志豪情： “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里， 长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜 满地，人不寐，将军白发征夫泪。 这首词比起婉约词来意境开阔，风格也豪放多了。 但是真正转变北宋词风的代表人物是苏轼，可以说苏轼是豪放派 的创始人。苏轼的多才多艺是众所周知的，他的革新创造精神尤其可 贵。他彻底打破了“诗庄词媚”的传统观念，抛弃了婉约派的框框， 主张“以诗为词”，认为词同诗一样应当起到咏怀言志的作用，反映 广阔的社会生活。他扩大了词的题材范围，把宋词带到一个前所未有 1
1 豪放词 宋词的豪放派与婉约派相比，豪放派从内容到形式、题材到 风格都大不相同，它突破了词为“艳科”的藩篱，为词坛开辟了一个 崭新的天地。 在宋朝初期的词坛上，就有一些词人的作品表现了与婉约派不同 的气象，显示出词风转变的征兆。例如潘阆描写钱塘江秋潮壮丽景象 的《酒泉子》就显得气概不凡： “长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄 潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。” 潮水排山倒海而来的汹涌气势，弄潮儿在狂涛巨浪中的惊险表 演，都写得很有气魄。 范仲淹的词在内容上也有新的开拓，著名的《渔家傲》写出了边 塞风光的苍凉雄奇和白发将军勒石建功的壮志豪情： “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里， 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜 满地，人不寐，将军白发征夫泪。 这首词比起婉约词来意境开阔，风格也豪放多了。 但是真正转变北宋词风的代表人物是苏轼，可以说苏轼是豪放派 的创始人。苏轼的多才多艺是众所周知的，他的革新创造精神尤其可 贵。他彻底打破了“诗庄词媚”的传统观念， 抛弃了婉约派的框框， 主张“以诗为词”，认为词同诗一样应当起到咏怀言志的作用，反映 广阔的社会生活。他扩大了词的题材范围，把宋词带到一个前所未有
的境地。在他的词里，怀古伤今、纪游咏物，山水风光、农家习俗、 悼亡送别以至谈玄说理无所不有。他的词笔力刚健，气魄雄浑，意境 开阔，往往把抒情、叙事、写景、议论融为一体，信笔由之，挥洒自 如，形成了豪放飘逸的独特风格。 苏轼的词有的表现了对人民和国家的关心，如《江城子·密州出 猎》“老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何 妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。” 在描写“千骑卷平岗”的出猎场面时，抒发了“会挽雕弓如满月，西 北望，射天狼”的报国壮志，表现了强烈的爱国激情，气概十 分豪迈。 这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且 情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首 豪而能壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、威 武刚建的英雄气了。作者在词中抒发了为国效力疆场、抗击侵略的 雄心壮志和豪迈气概。 开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。这首词通篇纵情放笔， 气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面， 表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副 出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰， 腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要象 2
2 的境地。在他的词里，怀古伤今、纪游咏物，山水风光、农家习俗、 悼亡送别以至谈玄说理无所不有。他的词笔力刚健，气魄雄浑，意境 开阔，往往把抒情、叙事、写景、议论融为一体，信笔由之，挥洒自 如，形成了豪放飘逸的独特风格。 苏轼的词有的表现了对人民和国家的关心，如《江城子·密州出 猎》 “老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何 妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。” 在描写“千骑卷平岗”的出猎场面时，抒发了“会挽雕弓如满月，西 北望， 射天狼”的报国壮志， 表现了强烈的 爱国激情，气概十 分豪迈。 这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而 且 情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首 豪而能 壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、威 武刚建的英雄气了。 作者在词中抒发了为国效力疆场、抗击侵略的 雄心壮志和豪迈气概。 开篇“老夫聊发少年狂 ”，出手不凡。这首词通篇纵情放笔， 气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面， 表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副 出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰， 腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要象
当年孙权射虎一样，一显身手。作者以少年英主孙权自比，更是显出 东坡“狂”劲和豪兴来。 以上主要写在“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神 态之“狂”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀， 抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本 来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。 过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。此句以对 内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述。接下来，作者倾诉 了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能象汉文帝 派冯唐持节赫免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时， 他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。 这篇作品是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒 兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为 词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动 各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现 了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。 苏词中数量多、成就高、影响大的还是那些抒发个人感慨的作品， 如有名的《念奴娇·赤壁怀古》： “大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国 周郎赤壁，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少 豪杰，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶(guān)巾， 3
3 当年孙权射虎一样，一显身手。作者以少年英主孙权自比，更是显出 东坡“狂”劲和豪兴来。 以上主要写在“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神 态之“狂 ”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀， 抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本 来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。 过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。此句以对 内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述。接下来，作者倾诉 了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能象汉文帝 派冯唐持节赫免魏尚一样 ，对自己委以重任，赴边疆抗敌。 那时， 他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。 这篇作品是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒 兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为 词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动 各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现 了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。 苏词中数量多、成就高、影响大的还是那些抒发个人感慨的作品， 如有名的《念奴娇·赤壁怀古》： “大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国 周郎赤壁，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少 豪杰，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶（ɡuān）巾
谈笑间，樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如 梦，一尊还酹(Lèi)江月。” 这首词是作者被贬居黄州、游览赤壁时写的。面对着如画的江山， 触景生情、缅怀往事，追慕古代英雄，联想到自己空有抱负，一事无 成，不禁感慨万端！这里有对祖国壮丽山河的热烈赞美，有对英雄豪 杰的无限向往，在磅礴的气势之中寄托着自己的美好理想。这首词虽 然也流露出不得志的淡淡哀愁，蒙上一层消极虚无的薄雾，但总的来 说，它仍象一幅雄奇瑰丽的水墨画一样展示在人们面前，使人耳目一 新。 苏轼另一首脍炙人口的名篇是水调歌头”：“明月几时有？把酒问青 天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴暗圆缺，此事古 难全。但愿人长久，千里共婵娟。” 这是一首中秋月夜怀念弟弟的词。当时诗人政治失意、妻子亡故、 弟弟又在远方。词一开始就对青天发问，进发出内心深处郁结已久的 苦闷。他虽然也幻想过“琼楼玉宇”般的优美境界，但终于还是对人 间生活寄予更多的希望，反映了作者由超尘出世思想转为面向现实 的矛盾过程。这首词虽然表现了作者世界观的矛盾，抒发了深沉的 苦闷和无可奈何的感慨，但主导方面是积极开朗的，吟诵着“但 愿人长久，千里共婵娟”的诗句，使人感受到一种诚挚的手足之情， 感受到一种对于美好理想的热烈追求
4 谈笑间，樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如 梦，一尊还酹（Lèi）江月。” 这首词是作者被贬居黄州、游览赤壁时 写的。面对着如画的江山， 触景生情、缅怀往事，追慕古代英雄，联想到自己空有抱负，一事无 成，不禁感慨万端！这里有对祖国壮丽山河的热烈赞美，有对英雄豪 杰的无限向往，在磅礴的气势之中寄托着自己的美好理想。这首词虽 然也流露出不得志的淡淡哀愁，蒙上—层消极虚无的薄雾，但总的来 说，它仍象一幅雄奇瑰丽的水墨画一样展示在人们面前，使人耳目一 新。 苏轼另一首脍炙人口的名篇是水调歌头”：“明月几时有?把酒问青 天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲 乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴暗圆缺，此事古 难全。但愿人长久，千里共婵娟。” 这是一首中秋月夜怀念弟弟的词。当时诗人政治失意、妻子亡故、 弟弟又在远方。词一开始就对青天发问，进发出内心深处郁结已久的 苦闷。他虽然也幻想过“琼楼玉宇”般的优美境界，但终于还是对人 间生活寄予更多 的希望，反映了作者由超尘出世思想转为面向现实 的矛盾过 程。这首词虽然表现了作者世界观的矛盾，抒发了深沉的 苦 闷和无可奈何的感慨， 但主导方面是积极开朗的， 吟诵着“但 愿人长久，千里共婵娟”的诗句，使人感受到一种诚挚的 手足之情， 感受到一种对于美好理想的热烈追求
这首词把中秋月夜的景和情写得十分清丽神奇、委婉动人，历来 评价很高，有人说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。” 苏词中也不乏轻松、活泼的抒情之作，如《蝶恋花》：“花褪残红青杏 小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙 里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被 无情恼。” 这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和 旷达的人生态度在此也隐隐透出。还有一些写景小诗写的也很不错， 那么我们在看看他的《定风波》： 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂 晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一 蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向 来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 此词作于宋神宗元丰五年(1082)，贬谪黄州后的第三年。写眼 前景，寓心中事：因自然现象，谈人生哲理。属于即景生情，而并非 是因情造景。作者自有这种情怀，一遇事便触发他的情感。他在《东 坡志林》中说：“黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店，予买田其间， 因往相田。”途中遇雨，便写出这样一首于简朴中见深意，寻常处生 波澜的词来
5 这首词把中秋月夜的景和情写得十分清丽神奇、委婉动人，历来 评价很高，有人说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。” 苏词中也不乏轻松、活泼的抒情之作，如《蝶恋花》：“花褪残红青杏 小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草! 墙 里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被 无情恼。” 这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和 旷达的人生态度在此也隐隐透出。还有一些写景小诗写的也很不错， 那么我们在看看他的 《定风波》： 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂 晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一 蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向 来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 此词作于宋神宗元丰五年（1082），贬谪黄州后的第三年。写眼 前景，寓心中事；因自然现象，谈人生哲理。属于即景生情，而并非 是因情造景。作者自有这种情怀，一遇事便触发他的情感。他在《东 坡志林》中说：“黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店，予买田其间， 因往相田。”途中遇雨，便写出这样一首于简朴中见深意，寻常处生 波澜的词来