2-1赤壁赋 字音(红色字) 壬戌戊戍戎属客窈窕斗牛扣舷桂 棹溯袅袅幽壑嫠妇愀然山川相缪舳舻 酾酒横槊渔樵麋鹿扁舟匏尊蜉蝣粟 栗挾骤无尽藏更酌相与枕藉 、文学常识 (一)赋是一种讲究辞采、体物铺陈的文体。(刘勰《文心雕龙》 “赋者,铺也。铺采擒文,体物写志也。”)赋,讲究讲求字句整 齐和声调的和谐,描写事物极尽铺陈夸张之能事,而在结尾部分往 往发一点议论,以寄托讽喻之意。它介于诗和散文之间的一种体裁。 其发展过程:(最早出现在诸子散文中,叫“短赋”,以屈原为代 表的“骚体”是向赋的过渡,叫“骚赋”) 汉代:古赋、辞赋,篇幅较长。如司马相如的《子虚赋》《上 林赋》 魏晋南北朝:骈赋、俳赋,骈偶句较多
2-1 赤壁赋 一、字音（红色字） 壬戌 戊 戍 戎 属客 窈窕 斗牛 扣舷 桂 棹 溯 袅袅 幽壑 嫠妇 愀然 山川相缪 舳舻 酾酒 横槊 渔樵 麋鹿 扁舟 匏尊 蜉蝣 粟 栗 挟 骤 无尽藏 更酌 相与枕藉 二、文学常识 （一）赋是一种讲究辞采、体物铺陈的文体。（刘勰《文心雕龙》： “赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”）赋，讲究讲求字句整 齐和声调的和谐，描写事物极尽铺陈夸张之能事，而在结尾部分往 往发一点议论，以寄托讽喻之意。它介于诗和散文之间的一种体裁。 其发展过程：（最早出现在诸子散文中，叫“短赋”，以屈原为代 表的“骚体”是向赋的过渡，叫“骚赋”） 汉代：古赋、辞赋，篇幅较长。如司马相如的《子虚赋》《上 林赋》 魏晋南北朝：骈赋、俳赋，骈偶句较多
唐宋:律赋,注重对偶,讲究平仄 中唐以后:文赋、散赋,受古文运动影响,又趋散文 化,清新流畅。如杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声 赋》、苏轼的《赤壁赋》(前、后)。 (二)苏轼 (1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人 是著名的文学家、书画家,唐宋散文八大家之一、豪放派 词人。他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散 文各方面都有很高造诣。作品有《东坡七集》《东坡乐 府》等。 苏:苏洵、苏轼、苏辙。 散文与欧阳修称为“欧苏”(欧澜苏潮),诗与黄庭 坚称为“苏黄”,词与辛弃疾称为“苏辛” 苏门四学士:黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。 书画“宋四家”:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
唐宋：律赋，注重对偶，讲究平仄。 中唐以后：文赋、散赋，受古文运动影响，又趋散文 化，清新流畅。如杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声 赋》、苏轼的《赤壁赋》（前、后）。 （二）苏轼 （1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。 是著名的文学家、书画家，唐宋散文八大家之一、豪放派 词人。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散 文各方面都有很高造诣。作品有《东坡七集》《东坡乐 府 》等。 三苏：苏洵、苏轼、苏辙。 散文与欧阳修称为“欧苏”（欧澜苏潮 ），诗与黄庭 坚称为“苏黄”，词与辛弃疾称为“苏辛”。 苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。 书画“宋四家”：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
三、通假字(红色字,本字和 意义) 1举酒属客 2浩浩乎如冯虚御风 3山川相缪 4举匏尊以相属
三、通假字（红色字，本字和 意义） 1举酒属客 2浩浩乎如冯虚御风 3山川相缪 4举匏尊以相属
四、词类活用(红色字,用法和意义) 1击空明兮溯流光 2舞幽壑之潜蛟 3泣孤舟之嫠妇 4正襟危坐 5西望夏口,东望武昌 6方其破荆州,下江陵 7顺流而东也 8况吾与子渔樵于江渚之上 9侣鱼虾而友麋鹿 五、古今异义 1望美人兮天一方
四、词类活用（红色字，用法和意义） 1击空明兮溯流光 2舞幽壑之潜蛟 3泣孤舟之嫠妇 4正襟危坐 5西望夏口，东望武昌 6方其破荆州，下江陵 7 顺流而东也 8 况吾与子渔樵于江渚之上 9侣鱼虾而友麋鹿 五、古今异义 1 望美人兮天一方
六、文言句式(注意红色字标志) 1苏子与客泛舟游于赤壁之下 2月出于东山之上,徘徊于斗牛之间 3何为其然也 4此非孟德之困于周郎者乎 5固一世之雄也 6而今安在哉 7况吾与子渔樵于江渚之上 8相与枕藉乎舟中
六、文言句式（注意红色字标志） 1苏子与客泛舟游于赤壁之下 2月出于东山之上，徘徊于斗牛之间 3何为其然也 4此非孟德之困于周郎者乎 5固一世之雄也 6而今安在哉 7况吾与子渔樵于江渚之上 8相与枕藉乎舟中