主题图案在碗腹内外，为元中期以来习见的莲池鸳鸯，它时称“满池娇” (元人对这个语词的解说是“池塘小景”)。外腹主题图案以上绘一周云龙，龙 为高贵的双角五爪，碗口书藏文一周，意为“昼吉祥，夜吉祥，正午吉祥，昼夜 吉祥，三宝吉祥。“圈足外壁饰海水一周，圈足内书“大明宣德年制”六字楷款。 图中的器形和图案都不特殊，但作品却极其重要，因为它是已知最早，保存 最完好的斗彩瓷器。此碗藏在萨迦派的主寺萨迦寺，萨迦寺保存的图书、壁画等 文物极丰富，居西藏各寺院之首，因而有“第二敦煌”之称。明政府对西藏采取 怀柔政策，各教派朝贡不断，中央赏赐频频。图示的碗是御器厂产品，口沿书写 藏文经句，口下饰帝王专用的双角五爪龙，就是明政府怀柔政策的体现。 斗彩花蝶纹罐明高9.2，口径7.5，腹径13.2厘米英国伦敦达维德中国美术 馆藏 底有“大明成化年制”款。原配盖已失，是成化斗彩的佳作
主题图案在碗腹内外，为元中期以来习见的莲池鸳鸯，它时称“满池娇” （元人对这个语词的解说是“池塘小景”）。外腹主题图案以上绘一周云龙，龙 为高贵的双角五爪，碗口书藏文一周，意为“昼吉祥，夜吉祥，正午吉祥，昼夜 吉祥，三宝吉祥。”圈足外壁饰海水一周，圈足内书“大明宣德年制”六字楷款。 图中的器形和图案都不特殊，但作品却极其重要，因为它是已知最早，保存 最完好的斗彩瓷器。此碗藏在萨迦派的主寺萨迦寺，萨迦寺保存的图书、壁画等 文物极丰富，居西藏各寺院之首，因而有“第二敦煌”之称。明政府对西藏采取 怀柔政策，各教派朝贡不断，中央赏赐频频。图示的碗是御器厂产品，口沿书写 藏文经句，口下饰帝王专用的双角五爪龙，就是明政府怀柔政策的体现。 斗彩花蝶纹罐 明 高 9.2，口径 7.5，腹径 13.2 厘米 英国伦敦达维德中国美术 馆藏 底有“大明成化年制”款。原配盖已失，是成化斗彩的佳作
五彩莲池鸳鸯纹瓶明万历高53.8，口径8.8，足径17.9厘米北京故宫博物院藏 此瓶是万历五彩瓷的代表作品，是明代彩瓷达到空前繁荣时期的产物
五彩莲池鸳鸯纹瓶明万历高 53.8，口径 8.8，足径 17.9 厘米 北京故宫博物院藏 此瓶是万历五彩瓷的代表作品，是明代彩瓷达到空前繁荣时期的产物
五彩莲池纹尊清康熙高45.5，口径22.9，足径15厘米北京故宫博物院藏 明代五彩是以青花五彩为主，至清代康熙时五彩得到进一步发展，发明了釉 上蓝彩和黑彩，使色彩更为丰富，画意生动。此尊为康熙五彩的代表作品，表现 出康熙五彩明朗、绚丽的风格。 五彩八吉祥纹盘清乾隆高6，口径50.7厘米南京博物院藏
五彩莲池纹尊 清康熙 高 45.5,口径 22.9,足径 15 厘米 北京故宫博物院藏 明代五彩是以青花五彩为主，至清代康熙时五彩得到进一步发展，发明了釉 上蓝彩和黑彩，使色彩更为丰富，画意生动。此尊为康熙五彩的代表作品，表现 出康熙五彩明朗、绚丽的风格。 五彩八吉祥纹盘 清乾隆 高 6，口径 50.7 厘米 南京博物院藏
盘通体满布五彩纹饰，内底心饰对称的飞凤纹，外绘一周缠枝牡丹纹，内壁 主体装饰八吉祥纹，图案层次繁密，描绘精细，具有乾隆时期彩瓷装饰的典型作 风。 珐琅彩罂粟花纹碗清康熙高6，口径11.1，底径4.8厘米台北故宫博物院藏 康熙珐琅彩多在器外壁未上釉的胎上以彩色作地，彩绘花卉纹饰，彩料较厚， 有凸起之感，铜胎画珐琅风韵犹存。此碗为康熙珐琅彩瓷的典型器物
盘通体满布五彩纹饰，内底心饰对称的飞凤纹，外绘一周缠枝牡丹纹，内壁 主体装饰八吉祥纹，图案层次繁密，描绘精细，具有乾隆时期彩瓷装饰的典型作 风。 珐琅彩罂粟花纹碗 清康熙 高 6，口径 11.1，底径 4.8 厘米 台北故宫博物院藏 康熙珐琅彩多在器外壁未上釉的胎上以彩色作地，彩绘花卉纹饰，彩料较厚， 有凸起之感，铜胎画珐琅风韵犹存。此碗为康熙珐琅彩瓷的典型器物
◆中◆布中衫 珐琅彩西洋人物图双联瓶清乾隆通高21.2厘米日本永青文库藏 此器是御用陈设品，造型、装饰别具特色，颇为珍贵。清代乾隆皇帝对西方 艺术颇为欣赏，曾让欧洲传教士任宫廷画师。此瓶即为迎合帝王的趣味，依照西 洋画稿描绘而成的
珐琅彩西洋人物图双联瓶 清乾隆 通高 21.2 厘米 日本永青文库藏 此器是御用陈设品，造型、装饰别具特色，颇为珍贵。清代乾隆皇帝对西方 艺术颇为欣赏，曾让欧洲传教士任宫廷画师。此瓶即为迎合帝王的趣味，依照西 洋画稿描绘而成的