谢桃与永明体 一、 永明体的兴起 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。新体诗主要特征是讲 究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，故又称“ 永明体”。其代表诗人有沈约、谢跳等。永明体对声律的苛细要求， 无疑会给诗歌创作带来一些弊病，而文学史的发展证明，四声的发现 和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对增 加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的
谢朓与永明体 一、永明体的兴起 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。新体诗主要特征是讲 究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，故又称“ 永明体”。其代表诗人有沈约、谢朓等。永明体对声律的苛细要求， 无疑会给诗歌创作带来一些弊病，而文学史的发展证明，四声的发现 和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对增 加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的
永明体是我国格律诗产生的开端，是古代诗通向近体诗的桥梁，反映 了诗歌由自由到讲究格律的趋势，为格律诗的形成奠定了基础。但由于它 过于强调声律，容易把创作引向唯美主义道路。 二、声律论的提出 诗歌创作中新追求：声律，主要表现为四声、八病。沈约起了重要作 用。 四声：平、上、去、入 八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽
二、声律论的提出 诗歌创作中新追求：声律，主要表现为四声、八病。沈约起了重要作 用。 四声：平、上、去、入 八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。 永明体是我国格律诗产生的开端，是古代诗通向近体诗的桥梁，反映 了诗歌由自由到讲究格律的趋势，为格律诗的形成奠定了基础。但由于它 过于强调声律，容易把创作引向唯美主义道路
《晚登三山还望京邑》 谢 朓 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。 馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬓不变？
《晚登三山还望京邑》 谢 朓 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。 馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变？
(一)古四声与平仄 1、“四声说”一公元5世纪南朝齐梁间有人（周颐沈约等) 发现了汉字字音具有高低升降的不同模式这一规律，于是 按此给汉字分类，并从每一类中找一个字作为该类声调的 代表，即：平上去入。这四个字的声调就是它所代表的 调类的实际情况，同时也是该调类的名称。 四声的调值根据唐阳宁公和南阳处忠所著的《元和 新声韵谱》记载如下平声“哀而安”：大概是一种长的中 平或低平调。上声“厉而举”：大概是一种短的升调，用 力比较强。去声“清而远”：大概是一种长的高降调。入 声“直而促”：入声以[-p1--k]收尾，发音短促
（一）古四声与平仄 1、“四声说”——公元5世纪南朝齐梁间有人（周颐沈约等） 发现了汉字字音具有高低升降的不同模式这一规律，于是 按此给汉字分类，并从每一类中找一个字作为该类声调的 代表，即：平上去入。这四个字的声调就是它所代表的 调类的实际情况，同时也是该调类的名称。 四声的调值根据唐阳宁公和南阳处忠所著的《元和 新声韵谱》记载如下平声“哀而安”：大概是一种长的中 平或低平调。上声“厉而举”：大概是一种短的升调，用 力比较强。去声“清而远”：大概是一种长的高降调。入 声“直而促”：入声以[-p/-t/-k]收尾，发音短促
2、四声的提出使人们在作诗的时候更注重诗歌的音律性。 为了使诗歌语音长短高低升降变化协调，具有音乐美， 又把汉字分成两大类用于入诗：平声字和仄声字。同 时规定了诗歌中平仄字需按照一定的顺序交叉排列，这 就形成了诗歌的平仄规则。 平：古平声字 仄：曲折不平的意思。古上声、去声、入声字都归为仄声 字
2、四声的提出使人们在作诗的时候更注重诗歌的音律性。 为了使诗歌语音长短高低升降变化协调，具有音乐美， 又把汉字分成两大类用于入诗：平声字和仄声字。同 时规定了诗歌中平仄字需按照一定的顺序交叉排列，这 就形成了诗歌的平仄规则。 平：古平声字 仄：曲折不平的意思。古上声、去声、入声字都归为仄声 字