第十四章沦陷区文学创作 第一节张爱玲的小说创作 张爱玲(1920-1996)原名张瑛 出生于没落的阀阅世家。主要作品有 小说集《传奇》和散文集《流言》 此外还有长篇小说《十八春》和《赤 地之恋》等。张爱玲走红于1944年代 的上海沦陷区。评论家胡兰成和迅雨 (傅雷)较早注意到了张爱玲的出现。 迅雨写作了长篇评论《论张爱玲的小 一说》给张爱玲以全面的评价 张爱玲的小说是沪港社会的“传 奇”,被称为“香港传奇”的有《沉 香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉 香》、《封锁》、《心经》、《倾城 之恋》等;而被称为“上海传奇”的 主要有《十八春》和《五四遗事》等
张爱玲（1920—1996）原名张瑛。 出生于没落的阀阅世家。主要作品有 小说集《传奇》和散文集《流言》， 此外还有长篇小说《十八春》和《赤 地之恋》等。张爱玲走红于1944年代 的上海沦陷区。评论家胡兰成和迅雨 （傅雷）较早注意到了张爱玲的出现。 迅雨写作了长篇评论《论张爱玲的小 说》给张爱玲以全面的评价。 张爱玲的小说是沪港社会的“传 奇”，被称为“香港传奇”的有《沉 香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉 香》、《封锁》、《心经》、《倾城 之恋》等；而被称为“上海传奇”的 主要有《十八春》和《五四遗事》等。 第十四章 沦陷区文学创作 第一节 张爱玲的小说创作
张爱玲受到身份和环境的影响,喜欢 和善于表现时代转变中的大家族的生活。 她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和 华丽背后的不堪。如《金锁记》、《十八 春》、《沉香屑·第一炉香》等 张爱玲的小说大多数是以女性为主人 公的。但通过这些女性主人公之间,以及 她们与男性社会之间的关系,表达了她对 人与人之间的恶劣的生存状态感受。首先 张爱玲的小说大量展示了具有私人性的现 代都市女性生存状态。《沉香屑·第一炉香 》中的葛薇龙与姑姑梁太太之间。《心经 》中的小寒和母亲之间,《十八春》之中 的曼桢姐妹之间全无亲情可言,有的只是 彼此的利用。当信任失去之后,人与人之 间的关系,也就如萨特所说的那样“他人 即是地狱”。其实,张爱玲不仅揭示了女 人与女人之间,同样也揭示了女人与男人 之间的关系。《倾城之恋》中的白流苏与 范柳原之间,表面在“倾城”之下尚在恋 爱,好像很是轰轰烈烈,但是一个不过急 于找到一个“买主”把自己用不太贱的价 格买出去
张爱玲受到身份和环境的影响，喜欢 和善于表现时代转变中的大家族的生活。 她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和 华丽背后的不堪。如《金锁记》、《十八 春》、《沉香屑·第一炉香》等。 张爱玲的小说大多数是以女性为主人 公的。但通过这些女性主人公之间，以及 她们与男性社会之间的关系，表达了她对 人与人之间的恶劣的生存状态感受。首先 张爱玲的小说大量展示了具有私人性的现 代都市女性生存状态。《沉香屑·第一炉香 》中的葛薇龙与姑姑梁太太之间。《心经 》中的小寒和母亲之间，《十八春》之中 的曼桢姐妹之间全无亲情可言，有的只是 彼此的利用。当信任失去之后，人与人之 间的关系，也就如萨特所说的那样“他人 即是地狱”。其实，张爱玲不仅揭示了女 人与女人之间，同样也揭示了女人与男人 之间的关系。《倾城之恋》中的白流苏与 范柳原之间，表面在“倾城”之下尚在恋 爱，好像很是轰轰烈烈，但是一个不过急 于找到一个“买主”把自己用不太贱的价
个不过是在百无聊赖之中找一个还风韵尚存 的女人打发自己的无聊。就是结婚了,又当如 何,白流苏发现范柳原再也不给自己讲有趣的 故事了,也许故事还是有的,只不过把故事讲 给别人听了。《五四遗事》中的一方是倾情相 RESYAIYO 托,而另外一方则不过是把她当作“破案”的 诱饵 苍凉的人生感受:人生的毁灭感受,对时 间流失的敏感体察。苍凉的人生感受:人生的 毁灭感受,对时间流失的敏感体察。 艺术成就: 意象的营构。 张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依 托;视角的不断转换,造成多层次性;具象与 抽象的自由转换;通过形式的运用,将颜色 声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的 心理刻画 ●“风从窗子进来,对面挂着的回文雕漆长 镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。七巧双 手按住了镜子,镜子里反映着翠竹帘和一幅金 绿山水屏依旧在风中来回荡漾着;望久了,便 有一种晕船的感觉。再定睛看时,喜翠竹帘已 经黑色了,金绿山水换了一张丈夫的遗像,镜 子里的也老了十年
一个不过是在百无聊赖之中找一个还风韵尚存 的女人打发自己的无聊。就是结婚了，又当如 何，白流苏发现范柳原再也不给自己讲有趣的 故事了，也许故事还是有的，只不过把故事讲 给别人听了。《五四遗事》中的一方是倾情相 托，而另外一方则不过是把她当作“破案”的 诱饵。 苍凉的人生感受：人生的毁灭感受，对时 间流失的敏感体察。苍凉的人生感受：人生的 毁灭感受，对时间流失的敏感体察。 艺术成就： 1．意象的营构。 张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依 托；视角的不断转换，造成多层次性；具象与 抽象的自由转换；通过形式的运用，将颜色、 声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的 心理刻画。 ●“风从窗子进来，对面挂着的回文雕漆长 镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双 手按住了镜子，镜子里反映着翠竹帘和一幅金 绿山水屏依旧在风中来回荡漾着；望久了，便 有一种晕船的感觉。再定睛看时，喜翠竹帘已 经黑色了，金绿山水换了一张丈夫的遗像，镜 子里的也老了十年
这是电影的手法,空间与时间,模 模糊糊淡下去了,又隐隐约约约浮上来 了。巧妙的转调技术,在诗情画意中实 现了场景的转换,在飘逸的意境中渗透 了深厚的历史感、沧桑感。 这是首先引起读者注意和赞美的部 分。外表的美永远比内在的美容易发现 ●。何况是那么色彩鲜明,收得住,泼得 出的文章,新旧文字的揉和,新旧意境 的交错,在本篇里正是恰到好处。仿 佛这利落痛快的文字是天造地设的一般 老早摆在那里,准备来叙述这幕悲剧 的。譬喻的巧妙,形象的入画,固是作 者的风格特色,但在完成整个作品上 从没象在这篇里那样尽其效用。例如 “三十年的上海一个有月亮的晚上 年青的人想着三十年前的月亮,该是铜 钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺 上落了一滴泪珠,陈旧而迷惘。老年人 回忆中三十年前的月亮是欢愉的,比眼 前的月亮大,圆,白,然而,隔着三十 年前的辛苦路往回看,再好的月亮也不 免有些凄凉
这是电影的手法，空间与时间，模 模糊糊淡下去了，又隐隐约约约浮上来 了。巧妙的转调技术，在诗情画意中实 现了场景的转换，在飘逸的意境中渗透 了深厚的历史感、沧桑感。 这是首先引起读者注意和赞美的部 分。外表的美永远比内在的美容易发现 。何况是那么色彩鲜明，收得住，泼得 出的文章，新旧文字的揉和，新旧意境 的交错，在本篇里正是恰到好处。 仿 佛这利落痛快的文字是天造地设的一般 ，老早摆在那里，准备来叙述这幕悲剧 的。譬喻的巧妙，形象的入画，固是作 者的风格特色，但在完成整个作品上， 从没象在这篇里那样尽其效用。例如： “三十年的上海一个有月亮的晚上…， 年青的人想着三十年前的月亮，该是铜 钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺 上落了一滴泪珠，陈旧而迷惘。老年人 回忆中三十年前的月亮是欢愉的，比眼 前的月亮大，圆，白，然而，隔着三十 年前的辛苦路往回看，再好的月亮也不 免有些凄凉
这一段引子多不但目的描写那么新颖,不但心理的观 察深入,而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛,从 开场就罩住了全篇的故事人物。假如风格没有这综合 的效果,也就失掉它的价值了。 2.传奇的故事。 《金锁记》中曹七巧从一个市井中的姑娘变成一 个变态的老太太,给人以沧海桑田的感受;作品由 十年前的月亮开始,又以三十年前的月亮收束,始终 将故事中的人生笼罩在一片历史的苍凉氛围中。在叙 述人物时,先是由女佣的夜半对话介绍了七巧的履历 家庭出身、地位、脾性。接着让七巧出场处于众妇 中,一步步展现她的处境、痛苦、扭曲的心态。《十 八春》写出了人物命运的巨大变迁。 3.精神分析的透视方法 《金锁记》和《心经》中展示了人物深层的弗洛 伊德的恋母情结和恋父情节,而在更多的时候则是运 用精神分析手法透视人物的深层的潜意识和前意识 注重人物意识的流动,善于运用象征的手法,表现现 代的情绪。张爱玲对七巧心理的描写以下面这段最为 经典 ●七巧低着头,沐浴在光辉里,细细的音乐,细细 的喜悦,,这些年来,他跟她捉迷藏似的,只是近— 不得身,原来还有今天可不是,这半辈子已经完了
这一段引子多不但目的描写那么新颖，不但心理的观 察深入，而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛，从 开场就罩住了全篇的故事人物。假如风格没有这综合 的效果，也就失掉它的价值了。 2．传奇的故事。 《金锁记》中曹七巧从一个市井中的姑娘变成一 个变态的老太太，给人以沧海桑田的感受；作品由三 十年前的月亮开始，又以三十年前的月亮收束，始终 将故事中的人生笼罩在一片历史的苍凉氛围中。在叙 述人物时，先是由女佣的夜半对话介绍了七巧的履历 ：家庭出身、地位、脾性。接着让七巧出场处于众妇 中，一步步展现她的处境、痛苦、扭曲的心态。《十 八春》写出了人物命运的巨大变迁。 3．精神分析的透视方法。 《金锁记》和《心经》中展示了人物深层的弗洛 伊德的恋母情结和恋父情节，而在更多的时候则是运 用精神分析手法透视人物的深层的潜意识和前意识。 注重人物意识的流动，善于运用象征的手法，表现现 代的情绪。张爱玲对七巧心理的描写以下面这段最为 经典： ●七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细 的喜悦，…，这些年来，他跟她捉迷藏似的，只是近 不得身，原来还有今天!可不是，这半辈子已经完了