4艺术哲学第二章艺术品的产生1：产生艺术品的一般规律。第一个公式。两种证据：一种凭推理，一种凭经验。65二1．总述环境的作用。自然气候与精神气候的比较。一两者的作用都在于淘汰与自然选择。66三1.详细说明环境的作用。672．简化的例子，灾深难重，人心忧郁的局面。一艺术家由于自身的苦难而优郁。一由于同时代人的悲衰思想而忧郁。一由于艺术家特别能辩别事物的特征，而这里的特征就是悲哀。一艺术家得到的暗示与指导只限于忧郁的题材。群众只理解忧郁的作品。3.相反的例子，繁荣发达与人心快乐的局面。4.介乎悲哀与快乐之间的中间状态。四1历史上的实例。一一四个时期与四种主要的艺术。71五1.希腊文化与古代雕塑。722．希腊风俗与同时代其他民族的风俗的比较。—城邦。希腊人是有闲的能够战斗的公民。一古代的战争实况及其藏諾書記
目次5后果。一一训练角斗家的必要。一一改良人种的斯巴达制度希腊其余各地的体育训练。与子弟兵。-3.观念与风俗相符。—不以裸体为狠衰。一奥林匹克运动会。—一舞蹈学。，一神明必有完美的肉体。4.雕塑的诞生。—运动员的造像。—神像。…—艺术家如何发见并如何表现完美的人体。一一为什么雕塑艺术能满足艺术家的要求。一—身体并不隶属于头脑。一大量的雕像。六791.中世纪文化与哥德式建筑。2．古代世界的衰落，城邦的毁灭，罗马帝国。蛮族一再人普遍的灾难。侵。一—一封建主的掠夺，饥荒与疫。3，对精神的影响。一悲观厌世。一过敏的感觉与骑士式的爱情。基督教的势力。一内部的阴暗与哥德式建筑的诞生。建筑物的庞大。—4.彩色玻璃中透人的光线。—形式的象征。—尖弓形。追求庞大，追求怪异。一一这种建筑的普及。七851．十七世纪的法国文化与古典悲剧。2.正规君主政体的形成。封建制度下的诸侯成为侍臣。侍臣是有身分的仆役。一一路易十四时代的法国是宫廷生活的中心。3．出人宫廷的贵族成为模范人物。一他的特性。—高傲，勇敢，忠诚。礼貌，规矩，机智。4.当时人的特性与时行的趣味。一一普遍的讲究端整与高尚。一绘画艺术。——作家的风格。——悲剧。一—不雅的事实一律加以冲淡。结构的正规。台词的巧妙。藏書記
6艺术哲学一贵族的思想感情，对礼法的剧中人物都是宫廷中人物。-重视。-法国悲剧输人全欧洲八911.现代文化与音乐。平民获得平等的公民权。一机器的发2.法国大革命。一明，完美的警察组织与风俗的文明增进人民的安乐。人的需要激增，苛求愈甚。—传统的削弱。——精神的解放与艰苦的摸索。3.这种客观形势对精神的影响。一一中心人物是忧郁而多幻想的野心家。一世纪病。一新的文学形式。一一谈4．这种时代精神对艺术品的影响。-音乐的玄说理与抒情的诗歌。一一绘画的变质与创新。一一发展。5．音乐的起源，德国与意大利。一一音乐的昌盛与现代思想的一由于大革新协调。为什么音乐擅长表达现代精神？一-它能模仿叫喊。—由于它不表现实物。一一音乐的普及。九1．艺术品产生的规律。一一第二个公式。一一四个阶段。客观形势：客观形势所促发的才能与需要：中心人物：艺术或者表现中心人物，或者诉之于中心人物。一一四个阶段的关系。一一艺术品产生的规律应用于研究历史。95+1.以这个规律应用于现代。环境更新，艺术也随之更新。97现代环境的更新。对将来的后果与希望。藏諾达記
目次7第二编意大利文艺复兴期的绘画般规律应用研究的目的。一产生艺术品的一般规律。于意大利文艺复兴期绘画。101第一章意大利绘画的特征1．古典时代的范围与界限。一上一时期的特征。一一下一时期的特征。一一表面上的例外。一一如何解释。1012.古典绘画的特征。一与佛兰德斯绘画的区别。一与文艺复兴初期绘画的区别。一与现代绘画的区别。一一古典绘画真正的目的是画理想的人体。第二章基本形势1.产生这种绘画的形势。——-种族。—一意大利人的想象力的特点。一拉丁民族与日耳受民族的想象力不同。一意大利人与法国人的想象力不同。1052.意大利人的天赋与历史环境一致。一一例证。一一文艺复兴期的大艺术家不是孤独的。一一艺术的情况符合某种精神状态。第三章，次要形势1，出现第一流绘画的必要条件。一一精神方面的修养。1082．近代文化首先在意大利出现。一一原因。一意大利民族的理解力特别敏捷。一意大利被日耳曼族同化的程度比欧洲别的地方为浅。3.十五世纪的意大利和同时期的英国，德国，法国比较。重视才能和重视精神的享受。一一古典学者。一一他们的藏諾書記
8艺术哲学发见。一他们的著作。——他们的声望。新兴的意大利诗人。——他们的长处。一人数的众多。——群众的欢迎。4.巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内的《侍臣典范》。人物。—府第。客厅。娱乐。谈话。——风格。—绅士淑女的肖像。第四章次要形势（续）1201.出现第一流绘画的另一条件。一自发的形象。2．十五世纪的意大利和现代民族的比较。—德国。德国人对哲学的爱好。一推理的习惯对德国绘画的影响。英国。——事业控制一切。—关心实际生活对英国绘画的影响。—法国。文学的绘画与形象的绘画对立。十九世纪与十五世纪的时代精神的差别。一一集中与工业化民主制度之下的工作，竞争，刺激。3．十五世纪的意大利。一城市的范围狭小。一对生活的舒服要求不大。—职位不容易靠野心获得。形象与观念的平衡。4．形象与观念的平衡被文明破坏。一一现代人的想象力是贫乏的或病态的。一十五世纪意大利人的想象力是丰富而健全的。5．以服装与风俗为证。一化妆大会，人城典礼，马队游行和一切豪华的场面。佛罗伦斯的“凯旋式”。6．追求眼睛的享受，追求一般感官的享受。一一享乐主义与无神论。一一路德与萨伏那洛拉的遣责。—梅迪契家的内幕与生活习惯。罗马教廷的异教气息。—利奥十世的行猎与作乐。一一介乎文化幼稚与文化过度之间的精神状态。第五章次要形势（续）1．绘画的第三个条件。促使艺术表现人体的环境。133藏达記