当代戏剧和诗歌 当代戏 f戏脚代表作家 汉戏 第三节:老舍戏居 :其他戏剧作家 (二)当代诗歌 第一章:当代诗歌概述 第二章:新时代的新诗 闻捷诗歌 李季诗歌 第三节:其他诗人诗歌 朦胧诗”及“朦胧诗”后 北岛 第二节:顾城诗歌 ●第三节:舒婷诗歌(舒婷诗歌赏析) ●第四节:其他诗人诗歌
当代戏剧和诗歌 ◆（一）当代戏剧 ⚫ 第一章：当代戏剧概述 ⚫ 第二章：当代戏剧代表作家 ⚫ 第一节：田汉戏剧 ⚫ 第二节：老舍戏剧 ⚫ 第三节：其他戏剧作家 ◆（二）当代诗歌 ⚫ 第一章：当代诗歌概述 ⚫ 第二章：新时代的新诗情 ⚫ 第一节：闻捷诗歌 ⚫ 第二节：李季诗歌 ⚫ 第三节：其他诗人诗歌 ⚫ 第二章：“朦胧诗”及“朦胧诗”后 ⚫ 第一节：北岛诗歌 ⚫ 第二节：顾城诗歌 ⚫ 第三节：舒婷诗歌（舒婷诗歌赏析） ⚫ 第四节：其他诗人诗歌
第一章当代戏剧概述 弋戏周 火展 觉主义占主导地位,到多方面 戈 本质 正在
第一章 当代戏剧概述 ▪ 中华人民共和国成立之后，当代戏剧得到了长足的发展， 1956年代后期，田汉创作的《关汉卿》和老舍创作的 《茶馆》不仅代表着共和国成立以来话剧文学的最高成 就，而且也是20世纪中国话剧文学的经典作品。 1970 年代来至80年代上半期的话剧文学，最初以其政治先导 作用而产生过轰动效应，随后艺术危机的降临，又促使 其探索新生的出路。由于政治上的到沉寂。由艺术本体 上写实主义——幻觉主义占主导地位,到多方面层次的创 新试验，中国话剧这不到十年的发展历程，格外引人注 目。80年代上半期的中国话剧,还有少量的浪漫主义诗剧, 其代表作为诗人白桦的《今夜星光灿烂》和《吴王金戈 越王剑》 。进入90年代至21世纪当代戏剧其形式与本质 正在发生变化
章当代戏剧代表作家 第 田汉戏剧 人共和国成立之质当代戏剧得到了长足的发展,1956年代后期,田汉创作 表着共和国成立以来话剧立学的 经典作 大贡献 20 的高峰 他根据碗碗腔《女巡按》改编的京剧、《谖 将原作中的大团圆”改为慧刷 局,深刻 体系无法克服的 在《关汉卿》之后 创作的 另一部大型历史话剧《文成公主》气魄雄健,文思瑰丽,是他的浪漫主义艺术的绝 历史通%《关汉卿》,是田汉为世办和平理事会念这位文化名人世间戏剧活 七百周年,1953年创作 关汉卿形象的塑造,哪 娥冤》创作冲动 上演和因此而遭难的 相求 理为喜剧,随后被译 为日文,俄文 直肉戏曲打情的神韵,又符合西方
第二章 当代戏剧代表作家 第一节 田汉戏剧 ▪ 中华人民共和国成立之后，当代戏剧得到了长足的发展，1956年代后期，田汉创作 的《关汉卿》和老舍创作的《茶馆》不仅代表着共和国成立以来话剧文学的最高成 就，而且也是20世纪中国话剧文学的经典作品。 ▪ 田汉：建国以后，田汉历经中国戏剧家协会主席，中国文联副主席等职，为新中国 戏剧事业作出了巨大贡献。他总结20年代以来的创作经验，登上了戏剧艺术的高峰。 他根据碗碗腔《女巡按》改编的京剧《谢瑶环》将原作中的“大团圆”改为慧剧结 局，深刻揭示出封建宗法政治体系无法克服的矛盾。在《关汉卿》之后，他创作的 另一部大型历史话剧《文成公主》气魄雄健，文思瑰丽，是他的浪漫主义艺术的绝 响。 ▪ 大型历史话剧《关汉卿》，是田汉为世办和平理事会纪念这位文化名人世间戏剧活 动七百周年，在1958年创作的。 ▪ 关汉卿形象的塑造，是从《窦娥冤》创作冲动的发生、写作、上演和因此而遭难的 情节发展中，逐步完成的。为强调关汉卿斗争智慧与力量的来源。田汉还特意设计 了与他同所相求的一组艺人形象。《关汉卿》的结局被作者处理为喜剧。随后被译 为日文，俄文，英文。在日本，苏联上演。 ▪ 《关汉卿》既具中国古内戏曲抒情的神韵，又符合西方写实话剧的冲突规则。是这 种新型话剧已经至秦于成熟的标志。创新的历程是坎坷的，这正是田汉之后代的大 器晚成的最好注目
二节老舍戏剧 老自原以本出的长篇小说家名世。围小说到戏剧,老舍创 完成。1930年 的成功,则足 20世纪中国最 取戊戌维新后,军混战的民国初年 纳惫色人等和三教九流会面立地的 19世纪宋 长期从事小说创作所形成的艺术思维定势。使他总是 将眼光紧紧盯 茶馆》 以人物 时代特征与社会心 俗的精》保持了老舍小说擅长描绘北京请进生活与民情风
第二节 老舍戏剧 ▪ 老舍原以杰出的长篇小说家名世。由小说到戏剧，老舍创 作道路的转折性变化，自抗战开始，至中华人民共和国成 立后完成。1930年代初期，老舍在小说创作正处高峰期时， 就曾流露出对戏剧艺术审奇魅力的惊叹与向往。50年代， 他虽然写过一些违反现实主义精神的急就章，但《龙须 沟》、《茶馆》的成功，则足以使他跨入20世纪中国最杰 出的剧作家行列。 ▪ 三幕话剧《茶馆》选取戊戌维新后，军阀混战的民国初年 与抗日战争胜利后国民党特务统治的三个特定历史时期， 通过容纳各色人等和三教九流会面之地的茶馆，作为戏剧 冲突的现实场景，展现出一幅从19世纪末至20世纪中叶旧 中国的世态图卷，从而实现“葬送三个时代”的构想。 ▪ 老舍长期从事小说创作所形成的艺术思维定势。使他总是 将眼光紧紧盯住人物《茶馆》人物众多，头绪纷繁，既无 中心故事，又无贯穿情节。为了突出“葬送三个时代”的 主题，作者以人物为中心，通过“人像展览”的方式，他 上场的人物带着自己的过去，来完成一个个具有典型意义 的人物来写，从而巧妙地表现近代中国五十年风云变幻的 时代特征与社会心理。 ▪ 《茶馆》保持了老舍小说擅长描绘北京市井生活与民情风 俗的特色
第三节懂戏剧作家 第三节:话剧创作的新成就 1970年代来至80 文学,最初以其政治先导作用而产生过轰动效应,随后艺术 危 导地位 的创新试验, 格外引人注目。 70年代来,当思楼解放运在重前时,话剧就率先开始将的对准B改治思湖 1977年, 戏剧》第6期第9期,先后发表 曙光》 短的两 直接反映人民众游线 由于表现 正凡之前,及时地传达了人民群众的心声 遍关注的点,相对极左”思潮的判 全面进行国家的 渐地由政治情绪 派系 国话剧,还有少量的恨漫剧,代表作为诗人自样的《今夜星光灿烂》和《吴王金戈
第三节 其他戏剧作家 ▪ 第三节：话剧创作的新成就 ▪ 1970年代来至80年代上半期的话剧文学，最初以其政治先导作用而产生过轰动效应，随后艺术 危机的降临，又促使其探索新生的出路。由于政治上的到沉寂。由艺术本体上写实主义——幻觉 主义占主导地位。到多方面层次的创新试验，中国话剧这不到十年的发展历程，格外引人注目。 ▪ 70年代来，当思想解放运动还在酝酿时，话剧就率先开始将批判的矛头对准极左政治思潮。 1977年，《人民戏剧》第6期的第9期，先后发表《枫叶红了的时候》（全振王景愚）和《曙光》 （白桦）分别从现实与历史的视角挖开了这种政治批判的序幕。随后，《丹心谱》（苏叔阳） 《于无声处》（崇福先）《报春花》（崔德志）等一大批政治批判剧和社会问题剧，在短短的两 三年内，如雨后春笋般涌现出来，它们或者直接反映人民群众同极左路线的正向交锋，或者揭露 极“右”思潮现代化建设新局面的强烈愿望，由于表现了当时人们最关注的政治问题，社会问题， 这些话剧产生了普遍而强烈的政治轰动效应。其中，为“四五定支”唱赞歌的《于无声处》，问 世于“天安门事件”正或平凡之前，及时地传达了人民群众的心声，表现出剧作家强烈的政治参 与意识。 ▪ 进入80年代，社会普遍关注的焦点，已由对极“左”思潮的批判，转移到全面进行国家的现代 化建设，思想解放运动则由政治层面扩大到文化层面，人们对话剧的期待，也渐渐地由政治情绪 的渲泄转向艺术需求的满足，在这种背景下，80年代上半期的中国话剧。分化为现实主义话剧 和具有现代主义色彩的新潮话剧两大派系。除现实主义话剧与新潮话剧之处，80年代上半期的 中国话剧，还有少量的浪漫主义诗剧，其代表作为诗人白桦的《今夜星光灿烂》和《吴王金戈 越》