4中型映 3二、台阁体与茶陵派 1、合阁体指明初永乐、弘治年间在上 层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨 (杨士奇、杨荣、杨溥)都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政,其诗文多应制、 题赠、颂圣内容,貌似雍容典雅,安闲和易,实 则陈陈相因,空虛浮泛,在诗坛影响极坏。 2、于谦是台阁颓风中一枝独秀的诗人, 其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志,清新刚动, 质朴无华,明白如话
二、台阁体与茶陵派 1、台阁体 指明初永乐、弘治年间在上 层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨” （杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政，其诗文多应制、 题赠、颂圣内容，貌似雍容典雅，安闲和易，实 则陈陈相因，空虚浮泛，在诗坛影响极坏。 2、于谦 是台阁颓风中一枝独秀的诗人， 其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志，清新刚劲， 质朴无华，明白如话
丰 or esTers 3、茶陵派指明前期成化、弘治年间以 湖广茶陵人李梦阳汋首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜。着眼于音调、法度。具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷
3、茶陵派 指明前期成化、弘治年间以 湖广茶陵人李梦阳为首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷
4中型映 、前七子的复古诗文 81、前七子:也叫弘正七子。它是明代弘治、 正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派,其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。 2、李梦阳:号空同子,其文学主张是: ①不满宋人“理语”,推崇民歌“真情”:他 认为 “宋人主理,作理语”,宋“无诗” (《缶音序》) “古之文,文其人如其人 便了,而今之文,文其人。无美恶皆欲合道” 《论学上篇》
三、前七子的复古诗文 1、前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、 正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。 2、李梦阳：号空同子，其文学主张是： ①不满宋人“理语”，推崇民歌“真情”：他 认为 “宋人主理，作理语”，宋“无诗” （《缶音序》） “古之文，文其人如其人 便了，而今之文，文其人，无美恶皆欲合道” （《论学上篇》）
丰 or esTers “真诗乃在民间”“真者,音之发而情之原 也”,学子之作“出于情寡而工于词多”(《诗 集自序》) ②主张模拟前人诗文格调 《明史李梦阳传》:“梦阳才思雄鸷,卓然以 复古自命。弘治时,宰相李东阳主文柄,天下翕 然宗之,埜阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉,诗必 盛唐,非是者弗道。” 李梦阳说:“夫文与字一也。今人模临古帖 即太似不嫌,反日能书,何独至于文而欲自立一 门户邪?”(《再与何氏书》
“真诗乃在民间” “真者，音之发而情之原 也”，学子之作“出于情寡而工于词多”（《诗 集自序》） ②主张模拟前人诗文格调： 《明史·李梦阳传》：“梦阳才思雄鸷，卓然以 复古自命。弘治时，宰相李东阳主文柄，天下翕 然宗之，梦阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉，诗必 盛唐，非是者弗道。” 李梦阳说：“夫文与字一也。今人模临古帖， 即太似不嫌，反曰能书，何独至于文而欲自立一 门户邪？”（《再与何氏书》）
中b2 李梦阳诗文创作:总体成就不高。 《四库全书总目提要》 李梦阳“其诗才力富健,实足以笼罩一时 而古体必汉魏,近体必盛唐,句拟字摹,食古不 化,亦往往有之。所谓武库之兵,利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙,以艰深文其浅易。明人与其诗 并重,未免怵于盛名。” 歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》 讲究结构章法,描议结合,笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》,或写景状物,或刻 画商人,清新生动,是较好之作
李梦阳诗文创作：总体成就不高。 《四库全书总目提要》： 李梦阳“其诗才力富健，实足以笼罩一时。 而古体必汉魏，近体必盛唐，句拟字摹，食古不 化，亦往往有之。所谓武库之兵，利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙，以艰深文其浅易。明人与其诗 并重，未免怵于盛名。” 歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》， 讲究结构章法，描议结合，笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》，或写景状物，或刻 画商人，清新生动，是较好之作