专题1 表现主义的位置
专 题 1 表现主义的位置
表现主义的位置(一) ,作为流派的表现主义 表现主义的先驱者是凡高、蒙 克、恩索等。集中爆发于20世纪 初期现代主义艺术时期,主要代 表为北欧国家特别是德国的艺术 家为主。如桥社1905年;蓝骑士 1912年后期表现主义的科柯施卡、 贝克曼、柯勒惠支等。从形态上 看,有情绪的宣泄、强烈的色彩 与色块对比、扭动的线条、自由克《嚎叫 的用笔等特征
表现主义的位置（一） 表现主义的先驱者是凡高、蒙 克、恩索等。集中爆发于20世纪 初期现代主义艺术时期，主要代 表为北欧国家特别是德国的艺术 家为主。如桥社1905年；蓝骑士 1912年后期表现主义的科柯施卡、 贝克曼、柯勒惠支等。从形态上 看，有情绪的宣泄、强烈的色彩 与色块对比、扭动的线条、自由 的用笔等特征。 蒙克《嚎叫》 一，作为流派的表现主义
表现主义的位置(一) 表现主义直接继承的是 浪漫主义、象征主义。浪 漫主义表达的是一种崇高 与净化感(弗里德里希、 德拉克罗瓦),而象征主 义(布莱克、高庚、怀斯 等作品)表达的是一种对 世界的不可知。 L4 K 凯尔希那《艺术家小组》1912
表现主义的位置（一） 表现主义直接继承的是 浪漫主义、象征主义。浪 漫主义表达的是一种崇高 与净化感（弗里德里希、 德拉克罗瓦），而象征主 义（布莱克、高庚、怀斯 等作品）表达的是一种对 世界的不可知。 凯尔希那《艺术家小组》1912
表现主义的位置(二) 从社会现实角度看,表现 主义是一种艺术家个体与社 会现实发生了矛盾后在艺术 中的表达,自我作为精神的 载体,画面上表达的是用以 往的形式已经无法表达的情 感,体现出一种“内容溢出 形式”。 二,作为倾向的表现主义 1,艺术思维中理性的一路,主要有摹仿说和各种形 式学说,前者以柏拉图、亚里斯多德、达芬奇、黑格 尔、车尔尼雪夫斯基等学说为线索
表现主义的位置 （ 二） 从社会现实角度看，表现 主义是一种艺术家个体与社 会现实发生了矛盾后在艺术 中的表达，自我作为精神的 载体，画面上表达的是用以 往的形式已经无法表达的情 感，体现出一种“内容溢出 形式”。 二，作为倾向的表现主义 1，艺术思维中理性的一路，主要有摹仿说和各种形 式学说，前者以柏拉图、亚里斯多德、达芬奇、黑格 尔、车尔尼雪夫斯基等学说为线索
表现主义的位置(二) 2,艺术思维中感性(非理性) 路,在古典美学中我们可 以看到对崇高的描述(朗吉 弩斯) 康定斯基《教堂与风景》1913 中世纪哲学一美学宗教(阿 表现主义正是感性 奎那)对人理解能力之外的上 帝的情感表达,十八世纪以来 路的自然结果。在 的浪漫主义、象征主义创作是 现代艺术中,其主要 的表达是非理性的表 这一倾向的表达。现代哲学方达。包括野兽派、 面有尼采、叔本华、克罗齐 科林伍德等。 超现实主义和表现主 义
表现主义的位置 （ 二） 2，艺术思维中感性（非理性） 一路，在古典美学中我们可 以看到对崇高的描述（朗吉 弩斯） 中世纪哲学－美学宗教（阿 奎那）对人理解能力之外的上 帝的情感表达，十八世纪以来 的浪漫主义、象征主义创作是 这一倾向的表达。现代哲学方 面有尼采、叔本华、克罗齐、 科林伍德等。 康定斯基《教堂与风景》1913 表现主义正是感性 一路的自然结果。在 现代艺术中，其主要 的表达是非理性的表 达。 包括野兽派、 超现实主义和表现主 义