江西是泰州学派盛行的地区,汤显祖在少 年时朗就接受了王学左派的影响,他的老师罗 汝芳是泰州学派王艮的三传弟子。他还崇拜被 封建卫道者视为洪水猛兽的另一左派王学大师 李贽。汤显祖弃官后的第二年,曾在临川会见 他。当时“名振东南”的达观(即紫柏)禅师 以禅宗反对程朱理学,与汤显祖关系尤为密切, 汤显祖尊他们为“一雄一杰”,认为“见以可 上人(达观)之雄,听李百泉(贽)之杰,寻 其吐属,如获美剑”(《答管东溟》)
江西是泰州学派盛行的地区，汤显祖在少 年时朗就接受了王学左派的影响，他的老师罗 汝芳是泰州学派王艮的三传弟子。他还崇拜被 封建卫道者视为洪水猛兽的另一左派王学大师 李贽。汤显祖弃官后的第二年，曾在临川会见 他。当时“名振东南”的达观（即紫柏）禅师， 以禅宗反对程朱理学，与汤显祖关系尤为密切， 汤显祖尊他们为“一雄一杰”，认为“见以可 上人（达观）之雄，听李百泉（贽）之杰，寻 其吐属，如获美剑”（《答管东溟》）
李贽和达观的 影响,在一定程度 上构成了汤显祖在 创作中表现出来的 反抗和蔑视礼教, 抨击权贵豪门、揭 露腐败政治和要求 个性解放的思想基 础,同时也是他后 期作品中出世思想 的一个来源
李贽和达观的 影响，在一定程度 上构成了汤显祖在 创作中表现出来的 反抗和蔑视礼教， 抨击权贵豪门、揭 露腐败政治和要求 个性解放的思想基 础，同时也是他后 期作品中出世思想 的一个来源
创作和理论 在文学思想上,汤显祖与公安派反复 古思潮相互呼应,指责前后“七子”作品 “增减汉史唐诗字面处”,不过是“赝文 尔”,提倡“自然灵气”。他与公安派袁 宏道等人往来密切,却不肯结交当时声名 颇大的王世贞及其弟王世懋,尽管他是王 世懋的下属。他对于当时的一些不遵礼法 的进步作家如徐渭、李贽等人的作品评价 很高
二、创作和理论 在文学思想上，汤显祖与公安派反复 古思潮相互呼应，指责前后“七子”作品 “增减汉史唐诗字面处”，不过是“赝文 尔”，提倡“自然灵气”。他与公安派袁 宏道等人往来密切，却不肯结交当时声名 颇大的王世贞及其弟王世懋，尽管他是王 世懋的下属。他对于当时的一些不遵礼法 的进步作家如徐渭、李贽等人的作品评价 很高
明确提出文学创作先要“立意”的主张, 把思想内容放在首位,反对剧坛上以沈璟为 首的特别考究音律的吴江派。他认为。“凡 文以意趣神色为主,四者到时,或有丽词俊 音可用,尔时能一一顾九宫四声否”(《答 吕姜山》)。当沈璟根据曲谱格律要求修改 《牡丹亭》时,他愤慨他说:“波知曲意哉?。 予意所在,不妨折断天下人嗓子。”汤显祖 注意辞藻华丽,重视思想内容,在当时剧坛 上形成以他为首的临川派,与以沈璟为首的 吴江派相对立
明确提出文学创作先要“立意”的主张， 把思想内容放在首位，反对剧坛上以沈璟为 首的特别考究音律的吴江派。他认为。“凡 文以意趣神色为主，四者到时，或有丽词俊 音可用，尔时能一一顾九宫四声否”（《答 吕姜山》）。当沈璟根据曲谱格律要求修改 《牡丹亭》时，他愤慨他说：“波知曲意哉？ 予意所在，不妨折断天下人嗓子。”汤显祖 注意辞藻华丽，重视思想内容，在当时剧坛 上形成以他为首的临川派，与以沈璟为首的 吴江派相对立
汤显祖的作品,有剧作《紫萧记》、《紫 钗记》、《牡丹亭还魂记》、《南柯梦记》 《邯郸梦记》五种。有诗文集《红泉逸草》 1575年汤二十五岁时刊刻)、《雍藻》 (1576年编定,未刊,今佚)、《问棘邮草》 1579年编定);《玉茗堂文集》(汤生前即 已刊行)、《玉茗堂集》(汤死后5年由韩敬 编印)等。今人钱南扬、徐朔方把他的现存作 品详加考订,合编为《汤显祖集》。他的《牡 丹亭》有英、德、日三种文字的全译本
汤显祖的作品，有剧作《紫萧记》、《紫 钗记》、《牡丹亭还魂记》、《南柯梦记》、 《邯郸梦记》五种。有诗文集《红泉逸草》 （1575年汤二十五岁时刊刻）、《雍藻》 （1576年编定，未刊，今佚）、《问棘邮草》 （1579年编定）；《玉茗堂文集》（汤生前即 已刊行）、《玉茗堂集》（汤死后５年由韩敬 编印）等。今人钱南扬、徐朔方把他的现存作 品详加考订，合编为《汤显祖集》。他的《牡 丹亭》有英、德、日三种文字的全译本